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      化古为我 气度从容——戚散花的书法艺术

        化古为我 气度从容——戚散花的书法艺术

        元好问《江城子》 戚散花

        凡在书法艺术上有成就的书家,都对传统狠下过苦功,对砚耕有着坚韧的意志,对取法有着聪慧的洞察力,戚散花就是这样的一位书家。

        在我的记忆中,她15岁时即以行书作品获得全国文汇书法奖,这在书法方兴未艾之际,是非常有影响的奖项,她成为众人赞誉的新秀。这缘于她的家学,父亲戚振是一位默默耕耘的书家。她自小致力于楷书和行书的研习,钟情于颜、柳,追慕于米、黄,打下了深厚的基础。大学毕业后,她成为公务员,一直在当地文联工作,又长期担任地方书法家协会的领导职务,为地方书法事业的发展竭尽全力,推出了许多书坛新人。戚散花做人做事大气而执着,故而她的书法大气从容,多次入选全国大展,赢得很好的口碑。然而,她仍不断进取,进入中国国家画院沈鹏书法精英班深造,开阔视野、广结书缘、攀登高境,成为当代女书家的代表人物。

        清人刘熙载有云:“书贵入神,而神有我神、他神之别,入他神者,我化为古也;入我神者,古化为我也。”戚散花的书法不仅有“古化为我”的境界,也有着自己独特的书风。

        戚散花早年以米芾行书崭露书坛,有着流畅、痛快的“刷”字风姿。但她意识到“若无新变,不能代雄”。因此,她从李北海和北碑书法中汲取养分,不断丰富书法的笔法和结体的内涵。在她看来,作为一位书家,只有真正全面掌握技法、纯熟技法,才能笔随心转,为己所用。她为了“化古为我”,不断地进行探索,并清楚地认识到:帖以精美为长,碑以浑朴为雄,精美之书如清水中观鱼,赏心悦目;而浑朴之书似雾里看花,耐人寻味。如何将两者完美结合,一直是当代书家困惑的难点。因此,她平时不但研帖,而且同时研碑,碑帖双修,不断融合,不断变化,使自己的书风逐渐转变,使她秀逸的书风中渗透了苍茫之气和浑穆之象,形成既大气磅礴又蕴含秀逸的独特书风,与其性格、气质相一致,成为当代书坛行草书家的代表。

        从艺术角度看,书法个性独特,并非就能成为艺术家,因为每个人写的字,别人都难以重复。但个性必须要获得书法艺术规律审美规范所给予的认同,不符合书法法则的个性,即是习气。所以,书家被约束在一个严格的范围内,戚散花的书法就是这样的,这不仅得力于她扎实的传统功夫和敏锐的艺术洞察力,也是她研书成家的关键所在。

        从戚散花的书法作品来看,尤其是她的行草书,驾驭线的能力非常强,有着一泻千里的气度。在她的作品中,线条的苍茫老辣凸显出她对运笔的把握度,线条的表露突出了其性情,成为她“化古为我”的特征。从整体上看,她的书法作品给人以一股由内向外的扩张力量,在视觉上具有舒展苍茫的张力,其字由中心凝聚向四面舒展,凸显出她纵情挥洒又不失法度的能力。在布白上,她的作品中时而涨墨铺毫,时而枯墨飞白,产生墨色的轻重缓急、枯湿浓淡的变化,而这一切都在自然和不经意中,体现出她谋篇布白的高超能力。加之,戚散花又擅国画,从吴昌硕画风上汲取变化等都影响到她的书法创作,用画理融入书理,尤得变化之妙,使其作品气势撼人心弦,凸显出她成竹在胸的布白能力。

        戚散花的书法作品,是她多年来不断耕耘、不断自我创新的结果。她从古典中来,既与时代合拍,又能出乎其外,笔墨放射出独特的魅力。她的书法,是其独特思考的结晶,也是其胸襟的体现,有着不愧于时代的宏大气象。

        责任编辑:静愚
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