艺术家简介
李平野，男，（1931-2014），浙江绍兴人，他自立画风，继承传统，又具有现代创意。曾任中国佛教协会广东省分会光孝寺菩提书画艺术研究院名誉院长，广州大学艺术学院美术学硕士研究生导师，广东肇庆市美术家协会顾问，中国电影家协会广东分会会员，浙江绍兴柯桥《越社》研究员。2014年去世后，他的国画艺术价值显现，不仅在浙江绍兴、广东肇庆开设了“李平野艺术馆”，专家对他的评价也越来越高。
1931年出生于浙江绍兴一个书香门第。
1948年进入上海美术专科学校学油画。当其他学生都守着石膏画几何型体的时候，李平野到户外画实物写生去了，引起校长刘海粟的关注。
50年代初，李平野因毕业创作有一定水平，分配去上海电影制片厂打杂。之后又先后到湖北电影制片厂和珠江电影制片厂工作，主要从事美工设计。
1957年刘海粟被打成“大右派”后，李平野悄悄去拜访。老师翻出八大山人的孔雀牡丹危石图给他看，上方岩如压顶，牡丹倒悬，下面两只孔雀战战兢兢危立一石上。二人相对无语。李平野因此连遭厄运。在“文化大革命”中，被捕入狱。
1979年才改判出狱，回到珠影厂当“美工助理”。参加电影设计之余，李平野又重新捡起了书法与国画，后来还任广州大学艺术学院美术学硕士研究生导师。
2011年，李平野80岁时，在自己立的《遗嘱》中说：“余平生多舛，七十岁前一事无成……”。
2014年7月29日子时，李平野走完了他“纸上云烟，笔底蛟龙”的83个春秋。
2018年冬，李平野先生的夫人邓惠霞和上海收藏家崔明将李老生前创作的百余件作品涵盖动物、山水、花卉等题材，无偿捐赠给浙江绍兴柯桥美术馆设立的李平野艺术馆，了却了李平野生前留下的夙愿：灵魂回归故里，作品回报乡梓。
李平野作品欣赏
自我评价：
李平野曾在致友人的信中写道：“余有意将近30年之作品，如虎、牛、马、花卉、山水等之发展比较，可以大致看出余创作之思路。吾以为画无止境，若无新意，则意味着艺术生命之终结。虽年逾八十尚不敢疏怠。”
中央文史研究馆书画院理论委员会副主任马鸿增
“李平野的老虎，可以与八大山人的鱼鸟、徐悲鸿的马、齐白石的虾、黄胄的驴，并峙于中国大写意动物画史。”
平野笔下之虎，既无张扬霸道的王气，亦非吉祥健壮的象征，而全然成为人格精神的化身。
夸张变形的体态，简约奇特的组合，或与幽兰相伴，或与青松共鸣，或望月而悟对，或静卧而沉吟，或群居而无语，或携幼而柔情……
抓住虎的头、眼、爪、尾几个关键，虚化其他部位，而丝毫不觉残缺，虽粗服乱头而神魂溢扬，风度翩翩，正所谓“笔所未到气已吞”，是真正的“遗貌取神”。
南京艺术学院教授、江苏文艺评论家协会名誉理事丁涛
“在他的这些作品中，我们总能感受到一种罕见的人们期待的纯净感、甚至圣洁感。”
“平野画中没有着意表达兽中之王张牙舞爪的凛凛虎威，雄视万物的赫赫气概，而常常致力于挥写其傲骨犹然中失意、失势之后的孤独感、彷徨感、自怜感。”
平野的虎作，情感特色最为鲜明；曾有观众看了他的虎作后落泪，一种对强者落寞遭际的同情油然而生。
金羊仁瑞
“这无疑是画家历经磨难中养成的一种疏世独立、超凡脱俗精神气质的写照……”
平野所画的虎，没有着力表现张身舞爪、虎虎生威的气势，通过伴兰卧石对月的闲逸、静观、沉思、凝神，展现了虎的冷峻、孤傲和超凡的神态。
他用笔极为简约，所画物象不过寥寥几笔，即可展现其形神精髓，在布局上充分留白，物象周围空间开阔，显现出散淡平和、悠然旷远的空灵境界。
广东省收藏家协会副主席王恩汉
“平野先生是中国画的继承者。他画的虎，和徐悲鸿的马、李可染的牛、黄胄的驴相比，绝不输于这些大家”。
