承办单位：北京师范大学京师美术馆
策展人：甄巍
开幕时间：2019年9月27日下午三点
展览地点：北京师范大学京师美术馆（艺术与传媒学院院内）
传写先生之风
——谌河的油画历史肖像书写
谌河是我的附中同学，上学那会儿，他才十四五岁，当时就觉得他画画很有特点，光色感觉强烈，笔触有力，造型拙而疏放，藏着一种画家的直觉。
这一批描绘五四时期中国知识界、学界、文坛“大先生”的肖像画，是他近十年来的积累，也让我想起少年谌河的画风。如今我们都已人过中年，有了后退的发际线和渐白的双鬓，心上也多落了几重沧桑的灰土。不过，也许正是有了蒙尘的厚重，谌河的历史肖像才有了特殊的韵味。
都说第一历史是无法还原的，人们了解的只能是第二历史。但在画家笔下，创造的应该是与之平行的第三历史。传统肖像画有记颜、记功、记事的作用，但多是根据被画者本人和亲属的要求，或者受托于政府、博物馆、机构等，作为传世、写真的纪念，因此肖像的像或真，是为后世识别历史而预置的人设。谌河的油画历史肖像不同，更具当代性的自觉、自主和自由，是他作为后来者对话历史的注与疏，更像是一种“油画历史肖像书写”。这种书写不是宏大华丽的词章，而是随性自然的私人笔记，直接、动情地运用油画语言去对话历史。奇妙的是，他的先生肖像有一种独特的传神，近看画面看不出来，需要退后很远，画面缩成小图，可以看出极为生动的历史现场感。
画家与北师大渊源深厚。画中的先生们，都是中国近现代思想和文化界的大咖。谌河父亲的外公沈尹默三兄弟都曾在辅仁大学任教。沈兼士抗战时期曾与英千里等人留守辅仁组织抗日秘密组织“炎社”，拯救了很多爱国志士；爷爷谌亚达曾在抗战期间随师大西迁陕西汉中西北联大，后随师大返京，直到81年去世一直是地理系教授；姑父为中文系东方比较文学专家。籍此渊源，父辈与启功先生交往深厚，这些耳濡目染的经历，对于他认识理解京师文脉的先生之风，有直接的影响。他的肖像画，有一种进入历史的情感与责任，传递出的，是历经岁月而不减的先生的风范。
谌河对历史人物面容的再读与传写，也有自己的感悟。与常见的虚构性历史题材绘画不同，他并没有在情节或氛围上做更多浪漫的想象与延伸。更在意个人真情与油画画意的结合。那些老相片、老档案里的一一幅幅面容，更像一种还原生活线索而非考据准确的史实。似乎他是在通过历史肖像的写作，认识他自己，寻找一条寻根怀旧的路径。
有力量的绘画不是看图说话，不是小人书插画，也不是装饰画；有力量的画家可以直抒胸臆，画画时保留着艺术世界的独立。谌河的画具有一种粗粝的美感，油画色彩和笔触的力量听从的是对形象的静默的直觉。这种直觉，在图像泛滥和信息冗余的当下，已成为一种稀缺资源。接受传媒烹调好的快餐信息，既方便，又可口，缺乏的是属于自我的概括与判断。油画表情达意的技法规律，运用于私人经验向公共图像的双向转化中，必须要有一种形式语言作为有效的转译媒介。谌河具有个人风格的油画写生感、表现性、直觉性以及画面笔触与色彩传递出的情绪体验，都具有直接的画面效果，不去拐弯抹角。
这样一个展览在京师美术馆举办，既是对学者之风、师者之范的追忆，也是对前辈大师和校友的缅怀。看到谌河与先生们的对视，似乎感觉到先生们的目光也在看着我们，提醒我们重新审视内心，去掉浮躁，更加平和、认真起来。
甄巍
2019年9月19日
