“两浙巨宗”来楚生，是一位以书、画、印驰名海内外的大师，国画家唐云最推崇的则是他的隶书，赞誉为“一代杰手”。
来楚生（1903—1975），浙江萧山人，原名来稷，自号“闷胡庐主”，别号有楚凫、怀旦等，书斋名“然犀室”“安处楼”。来楚生自幼热爱书画，禀赋超人，考入上海美术专科学校学习国画后，得潘天寿亲授，就此打下牢固的艺术根基。毕业后，来楚生寓居杭州，以卖画为生，时常与潘天寿、姜丹书等名家雅集于“莼社”，共同研究书画艺术。新中国成立后，来楚生长期在上海中国画院担任画师。
来楚生才情丰沛，所作花鸟画格调隽逸，在画坛独树一帜，而书法是他自己最满意的。作为多能高手，来楚生正、草、篆、隶各体皆工，尤以隶书冠绝一时。来楚生对于汉简有深入研究，又创造性地把水墨画的行笔运墨技法用到书法上，使他的隶书浓淡枯湿相宜，显示了墨分五色之妙，因此尤为与众不同，被专门称作“来隶”。上海博物馆藏的这件隶书扇面（见图），即为来楚生的代表作之一。
此作节录的是《礼器碑》中的一段文字。《礼器碑》为东汉隶书成熟时期的代表作，风格端严雄健、方整秀丽，有“汉隶第一”之称，历来被书法家所激赏。来楚生在所书中融入了自己的风格，所以个性鲜明、独具风貌，从中能感受到他得力于汉碑、木简和清代金农的特色。整件作品的结体雄健骀荡、潇洒俊逸，用笔奔放而具藏锋之妙，轻重、长短都极富变化，字形错落生动但没有浮滑之感，显示出高超的技巧，令观者仰之弥高。
中外书法界对来楚生隶书的赞誉声极高，有“古今隶书家能超过来楚生者，当为罕见”一说。来楚生的隶书之所以为书界称道，主要在于变化多姿、拙中寓巧。而且，来楚生不仅能随心所欲地把篆、楷、行各体自然地揉合于隶书中，还能把让许多书法家感觉头痛的简化字也写得得心应手，甚至写出奇趣。
来楚生一生正直耿介又低调，他的书法很少有传统文人士大夫的闲适恬淡，而是以雄强内敛的笔力和紧凑的结构形成个人风貌，从而成为20世纪中国书坛的珍贵奇葩。
