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    1. 浅谈硬笔书法的学习方法
    2. 我们无论学习什么都应当讲求科学的方法,这是人们普遍认同的道理。这种科学的学习方法不仅要符合人们的认知规律,也要结合所学知识的本身的特点和由浅入深的学习途径,学习硬笔书法亦然也。由于硬笔书法应用广泛,为人们所认识、所接受,从而形成一种相对独立的艺术种类不过才二十余年,因此,其理论研究存在着许多不足,大多照搬传统的毛笔书法的理论,这也是非常正确的。然而,传统的毛笔书法理论固然有着深厚的历史文化积淀,但因书写工具存在着较大的差异,使其不能完全指导硬笔书法的学习与创作。硬笔书法若要发展、繁荣,必须要结合自身的特点,充分吸收传统书法理论的营养,确立自己的一套理论体系,从而达到预定的效果。 [详细...]
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    1. 金文及其临写技法十讲(之一) 周毛新
    2. 金 文 概 述 “金文”又叫“钟鼎文”或“吉金文”,是铸刻在各种青铜器上的铭文。它有凹凸之分,一般来讲,凹的阴文称“款”;凸的阳文叫“识”,所以,金文又可称“钟鼎款识”。 “金文”属于“古文字”,它始于夏,历经殷商,盛行于西周,是篆书中时空跨度长、存世数量多、书风最突出的一大系列。如果说,夏禹收九州进贡来的金属铸成了九个大鼎标志着石器时代的结束,青铜器时代的诞生。那么,在以后的一 [详细...]
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    1. 金文及其临写技法十讲(之二) 周毛新
    2. 《虢季子白盘铭》是西周宣王时期(公元前827年——782年)的作品,清道光年间在陕西省宝鸡虢川司出土,现藏中国历史博物馆。该铭有文8行,共111字,内容记载周宣王十二年北伐 得胜而归,虢季子白因斩获颇丰而受赏铸器之事。该铭字体精美、线条圆劲、布局平稳,观之令人神清目爽,为西周金文中不可得的佳品。 金文发展到西周晚期,是大篆最稳定、最成熟的形态。尽管周王室无力抑或是其他原因还不可能对文字进行规范,但实际上金文中那种形体端庄工稳、笔势纯熟圆润的一路铭文,无形中已被视为周王室的“标准字体”了。而在这类铭文中,《虢季子白盘铭》无疑是一篇优秀的代 [详细...]
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    1. 金文及其临写技法十讲(之三)—— 周毛新
    2. 《墙盘》为西周中期恭王时期的作品,盘高16.2厘米、深8.6厘米、口径47.3厘米,铭文在腹内底部,有18行,共284字。该盘为当时微氏家族中名叫“墙”的为纪念其先祖而制作的铜盘,因作器者墙为史官,故又称《史墙盘。》 《墙盘铭》点画圆匀、粗细相近,肥笔重团消失,装饰意味明显弱化,体现出明显的“书写化”倾向;结字端庄工稳,意态典雅,体态遒美清丽;章法纵横成象、行列疏朗分明,加之字数较多且字口清晰,故历来被视为学习篆书的优秀范本。 临习该铭应当如何把握呢?我以为首先还是笔法。当然,这里值得一提的是,“笔法”实 [详细...]
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    1. 魏碑的临摹与创作
    2. 魏碑在历史上曾一度被遗忘,清代出现了一批碑学大家,但他们的最大成就在汉隶而不在魏碑,清代人在魏碑理论上的建树是不错的,可是在实践上出让人满意成的不多,和隶书篆书比起来说根本比不上,成就最高的是赵之谦、李瑞清和张裕钊等人,他们对魏碑的发掘的深度还存在着问题,比如赵之谦应该是成就最高的人,他的成就主要在碑帖融合,纯碑还没有达到人们对他评价的高度,清道人更不用说完全是模式,张裕钊同样也存在着模式化的问题,技术含量偏低,艺术表现力比较单调,这样的探索就不能认为是纵向发展了。回头来看魏碑这个领域是一个复框。当代魏碑大家孙伯翔的成就极高,他的成就远远超过清人,我之所以学写魏碑就是在 孙 先生的诱惑下学习 [详细...]
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    1. 秦小篆《峄山碑》临写技法
    2. 《峄山碑》,是秦始皇统一中国(前221年)后,于次年东巡到峄山,为炫耀其文治武功,命丞相李斯等书写并镌刻的第一快刻石。 《峄山碑》原石已失,也无原碑拓本传世,现流行的各种刻本均“摹刻”,而以“长安本”为最好,即《上海书画社》1986年出版的“篆隶本”中的影印本。 《峄山碑》围子分为两部分,前部分为“皇帝诏”,计144字,刻于公元前219年。后部分为“二世诏”(即“皇帝曰”之后),计79字刻于公元前209年。由于封建等级 [详细...]
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    1. 折的病笔及其纠正方法
    2. (一)扁 笔 折的扁笔是常见病笔。如图75所示横折竖的扁笔,竖折横的扁笔,撇折挑、挑折撇的扁笔,其质感粗而扁。 形成原因 书写折时没有转换笔锋的方向,由原来的中锋硬折成扁笔偏锋,故下一笔画粗而扁。 纠正方法 前一笔画完成后即提笔转换笔锋方向,或用翻折的方法改变毫面方向,然后再写下一笔画,使其仍然保持中锋运行。 (二)鹤 膝 折是两个笔画交接点,在折处形成如鹤膝一般的肿胀(见图75)为“鹤膝”。 形成原因有两种可能。其一,在写折时笔没有提起来, [详细...]
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    1. 折的写法
    2. 古人发现楷书各种笔画在“永”字上都能用到,把练写“寸”字称为“永字八法”(见图68)。古人指的八画为点、横、竖、钧、挑、长撇、短撇、捺。因为有两个撇圆,实际上只有七画。但我们觉得横与竖的连接和挑与长撇的连接处却十分重要,容易出错,有必要加一个折画的写 法。折画的写法也有几种情况。 一、横折竖 横与坚画的连接叫横折竖,其连接处称“折”。如柳体“口”字及颜体“言”字下“口&rdq [详细...]
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    1. 挑的病笔及其纠正方法
    2. (-)锯 齿 挑画“锯齿”指左上一面光洁右下一面毛涩的现象(见图67)。 形成原因 写方笔挑画切笔直下以后,缺少提笔动作就往右上挑出。 纠正方法 增加提笔动作,使笔锋变正即呈中锋状态,然后再渐提出锋。 (二)烟 斗 “烟斗”指挑画的头部出现如烟斗状突出部分(见图67)。 形成原因 在写圆笔挑回时从左上往右下圆转以后没有回到中心,而是在右下方即顿笔渐提出锋。 纠正方法 起笔 [详细...]
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    1. 挑的写法
    2. 挑画又称提画,与撇画的形状相似、方向相反,写法与撇相近。 一、 方 挑 挑画的起笔处为方笔的称方挑。如柳体“捷”率提手旁的挑画,写法如下(见图66): ①向右下切笔直下起笔;②提笔;③稍顿折锋;④向右上渐提出锋。 二、 圆 挑 挑画的起笔处为圆笔的称圆挑。如颜体“挍”字提手的挑画,写法如下(见图66): ①逆锋向左下起笔;②自左向右上圆转;③顿笔;④向右上逐渐提笔出锋。 挑画的出锋一般也存在呼应问题,其锋向所指大致为下一笔画的起笔所在 [详细...]
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    2. 李文培著名水墨戏曲人物画家,国家一级美术师,中国戏剧家协会会员,中国舞台美术家协会理事,华侨大学兼职教授。 进入专题
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    2. 宗燧岩,男,1983年生, 07年毕业于北大资源美术学院。 在校期间得到栗宪庭、李天元、李岩、 ...进入专题
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