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      从头开始 王冬龄书法艺术60年

        从头开始 王冬龄书法艺术60年

        从头开始 2021年

        10月16日,由中共浙江省委宣传部、杭州市人民政府、浙江省文化和旅游厅、浙江省文学艺术界联合会、中国书法家协会、中国美术学院主办,中共杭州市委宣传部、杭州市文学艺术界联合会、浙江省书法家协会、浙江美术馆、西泠印社协办,中国美术学院中国画与书法艺术学院、兰亭书法社承办的“从头开始——王冬龄书法艺术60年”大展在浙江美术馆开幕。

        此次展览集中呈现了王冬龄60年来的书法艺术探索,从传统书法的不同书体创作,到乱书、巨书、银盐书法、竹书、VR书法等不同形式,展览作品时间跨度之长,风格面相之广,学理研究之深,媒介实验之新,既创王冬龄个人展览历程之最,又开中国书法展览之先。

        正如中国美术学院院长高世名所说:“中国书法欲超越古今之争、中西之辩,需要在世界语境、时代现场中实现守常达变、以异现常,需要在中华文明的大脉络中固本培元、返本开新。冬龄先生从原本安之若素的书法状态中出走,与伟大传统对话,与世界文明对话,与当代艺术对话,与数字科技对话,并且于此多重对话中开拓出中国书法的当代视野和创新空间。”“从头开始”是艺术家对过去和未来的态度,以艺术为方法,不断面向生命本质的旅程。

        此次展览勾勒出王冬龄60年的书法艺术之路,这是一条纯正的书学之路,也是一条开放的艺术实践之路。在书法历史的巨流中,王冬龄处在一个枢纽的位置上。往前看,他的老师沈子善、林散之、陆维钊、沙孟海等代表着以毛笔进行日常书写的最后一代人,是之前两千余年书写实践的尾声。往后看,在媒介革新的时代,王冬龄又是第一个对书法在未来世界、虚拟世界中的存亡得失等问题作严肃思考的书家,对本质的问题有本能的担当。

        书法道

        “书”是名词也是动词,书法并非一个视觉风格的既定结果,而是功用、行动、性情的合一之道,“书”是一种“正在生成之物”。王冬龄在书法史的传统中上下求索,六十年来坚持临池日课,用力最深的是《龙藏寺碑》,他将《龙藏寺碑》的中正平和和婉丽遒媚化用到他的草书之中,披离点画,老辣妩媚。最终在其草书巨幛的书写中,让纸本水墨的草书作品联通古代榜书和摩崖碑刻的恢宏气度,在现代展览空间中建构起全新的“场所精神”,演绎出浪漫奇崛而又宏阔通达的境界。

        书非书

        “书”与“非书”是中国书法守正创新的辩证两极——“书”是指书法的道统与文化根基,“非书”是书法的开放空间与创造可能。王冬龄自90年代开始,进行了丰富而深刻的书法实验,他从未把书法当作某种遗产,他力倡书法的开放性实验,让书法这门古老的艺术接通当代艺术的世界。王冬龄的“书非书”非难“书展书法”的印刷品思维和结果导向,而回到书写作为一种行动的本源;非难“书斋书法”对笔墨的玩物化占有,而回到其精神性自省的本源;非难当代艺术中的书法与西方现代派艺术的混淆,而发现书法本身具有的现代意识,唤起传统深处隐含的当代潜能,回到书法的源头活水,打开书法的创造空间,振作中国书法之文脉,抱持与世界共享之精神,从而使书法始终保持为一项持续发展和开放的事业。

        乱书

        楚辞的尾声篇章叫做“乱曰”,意为总结陈词,而“乱书”是“书”与“非书”两者的总结。王冬龄在一甲子的探索中逐渐意识到,乱书的悸动就是自己要找的艺术语言,以60年的个人探索,前追6000年的书写历程,回到文字初创之时,文字不定形,有如胎动,呼吸天地,变幻不居的境界。“乱书非字”,它脱离了文字的识读而注重书写状态;“乱书非书”,它脱离了书法的鉴赏体系而倡导书写的行动本身;“乱书非象”,它脱离了物象和意象的追逐而成为纯粹的痕迹、踪迹。“乱书”之乱,是以混沌的力量,穿透书法传统的疲态,注重书写内在的结构和“开放性”的本质,复归书法最初的生发之力。回归书法的开放生发,其实就是回归心灵的开放生发,借由在书法艺术中完成超越性的实践,王冬龄的“乱书”其实是对自由的生命价值的肯定和实践。“书”“非书”“乱书”是一个循序渐进的序列,也是真气内充的统一体。此次展览以“从头开始”为题,营造一个气息充盈流布的场所,让60年的书学之路在空间中层层打开,更以展览为契机,启动了数个全新的创作系列。

        王冬龄自90年代开始,进行了丰富而深刻的书法实验,他从未把书法当作某种遗产,他力倡书法的开放性实验,让书法这门古老的艺术接通当代艺术的世界。浙江美术馆6号展厅中的四体书条屏贯穿了王冬龄一个甲子的创作历程,而最新创作的纪念孔子逝世2500周年的巨书装置模拟孔子之路的形态,书体从极见传统功力的草书逐渐变为乱书,也回应了艺术家个人的生命历程。

        4号展厅“书林幻境”又是一个光色辉映的琉璃世界,从水墨抽象到银盐书法,再到镜面不锈钢、透明亚克力等材料运用,还有iPad书法与动态捕捉数据艺术等更多新媒介呈现。外在看来,是执今之道、与古为新,而内在是反本归源,追问“书”道的学理,回到书写行为创生的大荒之境,山川太古,以退为进,江流日新。草书巨制《逍遥游》上空,漂浮着增强现实技术展现的数字空间乱书:“野马也,尘埃也,生物之以息相吹也”,虚幻空间中的数字笔画不断生成,不断缠绕,不断打开,接通远古与未来。

        5号展厅“书堂雪洞”中的作品从小字楷书到巨幅草书,涵盖了斗方、手卷、榜题、屏风等形式,法度精严,雄奇妍丽,呈现了艺术家深厚的传统功底,也暗含了其锐意创新的可能性。

        王冬龄于1987年赴京展览时,林散之先生在与他的笔谈中写道,王冬龄的作品中让人感受到三种气:浩然之气、奇气、生气。林先生似乎已经预见到,这三种气息的流变运行,将充盈在王冬龄一甲子的艺术探索中。“从头开始”不仅是王冬龄对自己60年艺术创作的回顾和展望,体现了他自我革命的勇气,更提出了文明史维度的问题:如何穷源溯流,引传统艺术的源头活水,成就世界共享的全新创作,完成超越性的艺术实践。

        此次展览将持续到11月14日,并将随展览发布王冬龄书法艺术六十年作品集与文献集。

        责任编辑:静愚
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