张哲榕惯以编导式摄影的方式，将二维图像与真实人体做借位结合，并使整体画面呈现出一种缤纷繁华过后徒留空洞虚幻的荒谬氛围，以此表示对于时下社会的省思，亦试图思索现今世代于历史中的定位问题。从之前的《无暇的爱》系列发展出的《后萝莉时代》系列中，张哲榕以作品阐述着他称之为「Post-Lolita」的文化现象：在高度的经济发展后，人们生活在一个看似富裕实则灵魂匮乏的时代，我们以更多的图像、音乐、文字刺激精神感官，并藉由可爱美好的「萌」事物以满足心灵；然而在欢愉之后，我们应该何去何从？
在《后萝莉时代》系列里，我们可以看到模特儿处在艺术家刻意为之的空间场景，凌乱的老旧住宅、糖果般的梦幻布景、都市中的狭隘空间，以及寂寥的荒无空地等，都发散着一股真实与虚幻、过去与现在、自然与人工的强烈对比，也让作品画面产生故事性。例如在《北门》这件作品里，两名穿着中式旗袍与日本高中生制服的女孩彼此牵着手，站在被高架桥包夹住的一级古迹北门前，背景则是当今的杂乱都市丛林，乍看下彷佛是近百年来台湾社会发展的缩影写照，随之带来的却是讽刺颓败感，这种类殖民后的吊诡形象依旧充斥在我们的生活之中。《春丽》是现今70、80年代出生的共同记忆，经典的电玩角色如同在游戏里被击败后躺卧在地上，早已过时的街头游戏机台则以紧迫倒数的方式询问着玩家是否要再投入硬币继续接关；属于我们的美好时代也许已渐逝去，而春丽的空洞眼神依旧代表着我们不争气的社会格斗技巧。此外在《美少女梦工厂》这件作品中，艺术家将车床机比拟成社会的缩影，而坐在机器上面的主角，似乎对于即将被加工改造心有不甘，但也仅能像是在一旁已被改造完成的塑料娃娃一样，无奈的接受在社会期盼下的个性制式化，毫无个人特色。
张哲榕近几年积极尝试多角化发展，不但与艺人吴依洁（鬼鬼）合作拍摄写真集，也和插画家赵璇合作创作，其作品《Super Star》更获选为法国PX3巴黎摄影大奖的年度封面，可以说是台湾最为活跃的摄影艺术家之一。张哲榕曾获美国IPA国家精选奖金牌、法国PX3金牌，日本东川町国际写真艺术节优秀赏，高雄美术奖入选，作品受邀于美国纽约、法国巴黎、国立台湾美术馆、台北当代艺术馆、高雄市立美术馆等地展出，作品荣获国立台湾美术馆与海内外藏家典藏。
