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      “美丽新世界”中法青年摄影师联展

      作者:核实中..2016-09-13 16:29:45 来源:中国书法家网
        美丽新世界中法青年摄影师联展
          展览名称:“美丽新世界”中法青年摄影师联展
          展览时间:2016/09/29~2016/10/31
          展览地点:[上海]-上海市徐汇区天钥桥路1178号合诺集团大厦一、二楼展厅-(诺·艺站文化艺术空间)
          主办单位:上海诺·艺站文化艺术空间
          参展艺术家:徐明 芬妮·勒格洛

        开幕时间:2016-09-28 18:00 - 21:00

        金秋十月,巴黎MetaCritikOpera艺术协会将与上海诺·艺站文化艺术空间联合推出“美丽新世界”中法青年摄影师联展。

        本次展览获得了巴黎高等文化艺术管理学院(IESA)的学术支持,院长鲍里斯·格尔比勒(Boris Grebille)亲自为展览作序,巴黎政治学院博士、法国艺术批评家艾斯黛尔·波利斯(Estelle Bories)为展览撰写专评。伊尔福(ILFORD)赞助了全部展品的冲印服务。本届展览的联合主办方“诺·艺站”文化艺术空间则为布展提供了专业的技术支持。

        这是巴黎MetaCritikOpera艺术协会在中国推出的首展,邀请了一位来自法国的纪实摄影师芬妮·勒格洛(Fanny Legros)和一位来自上海的自然人文摄影师徐明,以“人与土地的关系”为焦点,以摄影为媒介,共同探讨中法两国在全球化、工业化背景下所面临的不同社会困境。

        芬妮·勒格洛1986年出生于法国北部,毕业于巴黎MJM图像设计学院、巴黎高等文化艺术管理学院,主攻摄影学和艺术市场专业,先后获得艺术学学士学位和硕士学位。代表作品《人类》系列曾在BARROBJECTIF国际摄影节展出,并在巴黎、拉罗谢尔、库尔贝瓦等地展出。勒格洛的职业生涯聚焦二战结束以来法国的农业和食品过度生产等问题,通过摄影与视频的手段,以一种正面而客观的纪实主义视角来表达关注。

        摄影师徐明1983年出生于上海,毕业于上海交通大学。2005年他东渡日本,先后担任日本名古屋大须扶轮(Osu Rotary Club)摄影记者,以及关西阪急铁道会社京都站摄影记者。2014年,他回到中国,开始“上海拆迁区”项目的拍摄计划。整个项目持续了两年,或将继续进行。这两年里,他深入上海拆迁区的大街小巷,用镜头记录它们在城市化洪流中逐渐消失的过程,并采访了十几位居民,记录下来他们的只言片语。他的影像作品,直面中国城市化进程中冲突、残酷的一面,于细枝末节处表达其对普通人生存状态的一种关注和对家乡的脉脉温情。

        展览届时将展出两位艺术家共95幅摄影作品,其中包括芬妮·勒格洛一幅长达六米的《可以容纳上千奶牛的农场机棚正在建设中》摄影作品,和一幅长达两米的《超市产品,盒装速冻鸡肉薄片》。徐明则将展出“上海拆迁区”十三个系列的摄影作品,其中包括一些正在消失的上海街区、正在消失的职业和“百人一语”系列。

        同期讲座:

        《农业— 自然之海市蜃楼》主讲人:芬妮·勒格洛 ,2016.09.30,14 :00-16 :00

        《成年人的方式与少年的心》主讲人:徐明,2016.10.15,14 :00-16 :00

        《如何打印一张完美的照片》主讲人:徐明,2016.10.22,14 :00-16 :00

        《所见即所得 — 摄影中的色彩管理》主讲人:徐明,2016.10.29,14 :00-16 :00

        自上个世纪60年代,艺术开始有意逐渐脱离美术馆的禁锢。如果说同时期的“环境因素”已经开始被造型艺术所吸纳加工,日雕月琢;在如今的艺术作品表达中,生态环境和城市遗产更成为了两个十分关键的因素。这两大因素的巧妙结合即是《美丽新世界》展览的核心。摄影师徐明呈现的是上海知名老街区的拆迁,而来自法国的摄影师芬妮·勒格洛(Fanny Legros)则描绘了今非昔比的乡村风貌。两位艺术家以至真至纯的表现手法各自讲述着艺术背后的故事。

        宛若考古学家缓缓穿行于上海的古老街道,徐明引领着观者去挖掘那些早已同现代城市景观格格不入的断壁残垣。就像北京的那些胡同,蜿蜒曲折的老上海里弄也被现代文明日渐磨平尽显残年之貌。尽管文人雅士诸多尝试,保护老城区仍收效甚微。2000年初,对旧城区居民的遣散一度达到高峰,这些昔日的主人成为了城市化进程的 “绊脚石”被一点点从上海沧桑的痕迹中抹去。一如其他城市,拆迁区的一砖一瓦与曾经居住在这里的人们都渐行渐远,上海在以一种近乎疯狂的速度目送旧貌的离去,却又何曾见到新景的到来。徐明镜头下的明暗交错拨开了老城拆迁的阴霾,在他考古学家般细致的梳理下,一幕幕眼含泪水的离别,一张张丢失遗忘的老照片都尽显珍贵,荡人心弦。人去楼空已暮时,物尽缘绝无逢期;唯一的见证也不过是散落一地的残留物凄凄地诉说着即将被高楼大厦取而代之的故事。

        芬妮作品里同样引人入胜的巨变讲述着另一番景象:法国农村。在这个城市以外的广袤区域,农业世界在日益分崩瓦解和愈发机械化作业的背景下正悄然骤变,冷漠趋同。这些改变充斥着诸多问题,譬如农业盈利至上、化肥农药污染、产前高利贷、田地沙漠化等,在芬妮凌厉的镜头语言下一一呈现。纵然真实犀利,却不失偏颇。艺术家本人对农村真实情况的了解使摄影艺术与农业发展问题完美契合,其写实却又饱含真情的作品极具感染力和穿透力;无言然掷地有声,无音亦三日绕梁。如此棱角分明的摄影影像令观者动容,一场深刻揭示农村农业真实现状与乌托邦理想模式的较量在此进行。

        艾斯黛尔·波利斯

        巴黎政治学院博士艺术评论家


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