开幕时间：2016/10/29 16:00
杜炜兄是我的老朋友，我们的友谊可以追溯到四十年前，当时他刚由广美毕业分配在湖南省益阳资江瓷厂，我的工作单位是新化瓷厂，业务归口都是省轻工业厅生产一处，属同行。在一次赴云南的写生活动中相处融洽，他的学院派功底也在那次活动中崭露头角，为大家所钦佩。其后他调入省工艺美大执教，在他的引荐下，我亦兼任该校的工笔花鸟课教学，历时三年之久，其间又共同参加了湖南美协组织的南岳创作活动，更加深了彼此的了解和友谊。此后我转调家乡的文化部门工作，他则转赴广东佛山执教，彼此音讯转疏，但我对他的惦念常存于心。直到今夏，有当年益阳的朋友来访，才又联系上，而当他以抱病之躯，执意在众人的搀扶下一步步登上我在碧波花园五楼的居室，我感动了，眼前步履蹒跚的老者，就是我当年如日中天的挚友，岁月催人！而当欣赏他带来的画册时，早年他在湖南独创的衬底粉染花鸟作品令我倍感亲切，四十年过去，这形式在他的不懈尝试下早已炉火纯青，题材也有所拓展，工写兼具，得心应手，含蕴而明丽，深沉而透脱，别是一格，赏心悦目。他没有陶醉于这点成功，就像他没有陶醉于青年时期曾获得国家级大奖的连环画“智捕大鲟鱼”一样，继续在探索和尝试中前行，以求得艺术的“奇伟、瑰丽、非常之观”，不断取得新的进展，偶尔会听朋友谈及他这方面的景况，赞叹之意几近阿谀，令我讶异。而他居然寂居佛山一隅，不食人间烟火般地与故旧、与业界疏离。“锦衣夜行”，不仅屈煞了夜行者，也屈煞了锦衣，有价值的艺术不与人共赏，是艺术的损失，也是一直关注他的朋友们的遗憾。听说他去年在北京举行的个展很成功，这还不够，应该让更广泛的专家和艺术爱好者了解他的成就，分赏他的艺术魄力，因而掇搡着他举办更多的展出，他笑承了，他的家人和学生们都表示支持，我也欣慰了。
我不是艺术批评家，没有探讨作品理论上深层次得失的能力和兴趣，惟从一个专业画家的角度出发，觉得杜炜的作品在三个方面有所独到，为中国画的发展作出了贡献。其一是前面已经提到的衬底粉染花鸟，其二是湿笔逆光风景，其三是焦墨山水。三种形式由三种截然不同的手段，表现出各异其趣的效果，都有相应的专业难度和审美高度，都未见于传统绘画，但一望而知都由传统中化出，只有吃透了传统的人，才可能有如此迥异而成功的创举。湿笔逆光充分体现了他对生活的观察和感受，阳光透过层林营造出诱人的神秘感，正是郑板桥所云“烟光、日影、露气，皆浮动于疏枝密叶之间”的景象。真切的光影效果，固然多见于摄影，但典型的场景组合，剪裁精当枝干穿插，天意人工的空间展示，却绝非影像镜头所能摄取得来，这是大自然的鬼斧神工，更是人与造物的翕然符契。恽南田所云“一草一树，一丘一壑，皆洁庵灵想之所独辟，总非人间所有”，即此之谓也。焦墨山水自张仃先生而下，虽不断有人尝试，也不乏可观之作，但杜笔自有其不同凡响之处，这源于他数十年专致精进的不懈磨砺所积累的腕力笔力，源于他的性灵和学养，斩斫锋棱，刚柔徐疾，处处把握到恰好，严谨而轻松，深思熟虑而信手拈来，或“大珠小珠落玉盘”，或“此时无声胜有声”，落墨如响，掷笔无形，随处道心独运，尤其是60米乘以0.68米的巨卷《武陵源焦墨图集》，十年一剑，一气呵成，更是睥睨当下，舍我其谁！
创新的价值，不仅在于独特和自我，更在于这种独特和自我是否能给人以赏受和愉悦，是否能给人以联想和启迪；绘画作品艺术高度的确立，不在于一时形式之新奇，不在于眼前视觉之冲击，也不在于寻常眼界之谀颂，而在于耐得住时间的淘洗，经得住行家的品评，受得起信众的膜拜，引得来真藏家的心悸。这须要作品具有慧眼独到的生活角度，启人茅塞的思想深度，难以企及的专业高度，不可摹仿的技能难度，一切都有赖于画家的真功、硬功，与任何一时心血来潮，挖空心思，装腔作势无缘。悟性、学养、胆识、勤奋、坚忍，五者兼具之人，也许可以差近，百不及一，杜作的价值，正在于此。
业界的同仁会记住他，中国美术史会记住他，祝杜兄福寿康宁，展出成功。
感谢鹏宝轩艺术馆的鼎力支持和付出。
邹传安
2016.10.03于深圳寓所
