2012 年4 月，北京太和大方艺术中心的负责人找到我后告诉我，他们希望举办两年一度的学术展览，以推动中国新水墨的健康发展。由于这与我多年来的想法甚为吻合，所以我欣然应允。一方面，我很想以这一学术展览隆重纪念“93 批评家提名展（水墨部分）”举办20 周年；另一方面，我也很想通过一个更有效、更权威的民主机制来实现既定目标。我的具体想法是：第一、按照国际惯例，每位批评家只做一届展览的学术主持。而我之所以将本次展览命名为“水墨新维度”，主要还是为了突出新水墨艺术的动态与变化因素；第二、作为本届展览的学术主持，我的主要任务就是提名10 位长期关注新水墨，且有着广泛学术影响的批评家出任学术委员，他们是：（按姓氏笔画排列）皮道坚、刘骁纯、孙振华、杨小彦、陈孝信、贾方舟、彭德、殷双喜、鲁虹与冀少峰；第三、10 位批评家将通过民主投票的方式，选举近五年来10 位最有成就与影响的新水墨艺术家参展；第四、在出版同名画册时，每位批评家将为参展的一位新水墨艺术家写一篇研究性文章。令我十分高兴的是，举办方完全同意我的想法，没有给予任何干预。于是，10 位学术委员于2012 年6 月1 日下午在北京国际饭店会议厅隆重开会，根据严格的学术标准，经三轮民主投票，并在媒体代表现场监督下公开唱票，最后选出了10 位新水墨艺术家参展，他们是：（按姓氏笔画排列）刘庆和、李津、李华生、李孝萱、邵戈、张羽、沈勤、武艺、南溪、梁铨。应该说，此次展览的举办与同名画册的出版，就是这一具体学术成果的呈现，从中人们将可以由10 位新水墨艺术家的作品看出新水墨在近五年的发展趋势，而他们颇具特点的作品也足以证明：真正与当代文化相匹配的新水墨传统，绝对不可能由守成而来，只能由创造而来。相信大家也一定会有同感。
水墨艺术在中国，已有两千多年发展的历史，与油画、版画不一样，它远不是一个画种的概念，而是我们必须面对的宝贵资源与财富。这一点在全球化的大背景下变得越来越重要。但愿我们的努力，不仅能促进中国新水墨的健康发展，也能引发学术界、收藏界对它的进一步关注。
最后，我要特别感谢北京太和大方艺术中心领导的大力支持，为了促成此次展览，他们不仅投入了大量的资金与人力，还对批评家与艺术家给予了特别的尊重。这也使整个活动顺利进行提供了坚定可靠的保证。特别难得的是，在编辑画册的过程中，他们还对极个别艺术家在各个展览上重复发表作品提出了意见。事实上，他们提出的意见也不限于当代水墨界与本次展览。希望他们的意见能引起当代艺术界的重视。因为如何努力能排除市场的干扰，进而以全部的精力投入创作，而不是重复自己，的确是少数艺术家今后要解决的问题。当然，我还要诚挚地感谢中国美术馆、上海书画出版社、《艺术当代》杂志、参展艺术家与相关批评家，因为没有这几个艺术机构与全体参与者的共同努力，本次展览的出色举办与画册的完美出版是完全不可想象的。
是为序。
