那时候，没有见过烈波其人。阿海在电话里用南京话渲染，烈波有多帅。有多帅呢，阿海说，帅得我都找不到话来形容，他的一撮山羊胡子长得跟梵高一样，坐在饭店里面吃饭，会有女人来找他搭讪。阿海诚恳地向我描述烈波，诚恳，不是阿海的做派，幽默，搞怪，才属于阿海，连饭庄的老板娘都知道阿海的诙谐。
一天晚上，一群来自天南海北的艺术家，聚集在江心洲小岛上吃农家菜。菜还没有上满，老板娘借上菜的时机，大喊：今天那个叫阿海的人还来了。众人手指阿海笑道：他就是。老板娘对阿海说：你就是那个从海外飞来的阿海吧。阿海调侃她：是的，我刚从海外飞来，不打算走了，你家还有老板啊，没有的话，我跟你一起经营这家饭店如何？见老板娘不语，阿海眼看众人，大声对老板娘喊道：你一年收入多少啊，我不走了，帮你开店。惹得众人哄堂大笑。
江心洲，这座小岛，借着山的静谧和水的灵气，出奇的安静，修建了江心洲大桥之后，有一批画家开始扎堆，居住在这里绘画，烈波是其中之一。年轻时候的烈波，是一个爱写书法的热血青年，早起的书法作品洋洋洒洒，却没有摆脱世俗对他的羁绊。艺术的道路是孤独的，每一个艺术家，都仿佛是个修行者，经过繁华喧嚣之后的烈波，已然是入了禅意的人，绘画想必是他的最终归属了。
我们在他的画室里看到，几条刚写好的书法小楷，金刚经，道德经，洗净纤尘，那种境界，犹如禅意袭来。墙面上有幅特立独行的挂画，是只亢奋的睡眼朦胧的小狗，烈波过于喜欢它了，岂止是烈波，几乎所有见到过这只小狗的朋友，无不喜欢。因为深爱，所以，便取名为“阿海”，此阿海便闹得彼阿海不得安宁，显然，阿海是画家，阿海不允许它叫阿海。
烈波不免沮丧，便说，阿海长得丑，真丑。随手递来一本画册，画册上有阿海的青涩年华，确实，年轻时候的阿海就没有帅过，这里的帅是指流行，时尚，大众所认同的。这些流于浅表的认同，不可以概括阿海这个人，阿海是敦厚的，反“正确”的。一次不同寻常的行走，翻越藩篱，沿途的风景和秘密，是另一种景致，而这样的景致，往往以对抗的姿态出现。反“正确”，是反对艺术唯一的正确性，是不断追寻的艺术的无限可能性。这种反对，使得阿海即使是在开怀大笑的时候，两眼的线条也是和你较真的，一脸的“反对”之样，站在那里，气度不凡，实乃异像之人，这样的人，是珍藏版的兄弟，烈波借用世俗，来调侃一下这样的异像。
黄昏的时光，斜阳下的东郊，阿海与烈波会一起去溜达。树林安静，明代城墙上风化的古城砖，一派沧桑，明故宫的红墙瓦黛，已然是残垣断壁，昔日的繁华不现。紫金山山腰上废弃的战壕，堡垒，真是：“荒原空有汉宫名，衰草茫茫雉堞平。”烈波墙上挂着的几张新画，灵感来自这里，让人耳目一新，心里有一种感觉，静谧之中传递出的萧瑟，凄凉的美，历尽沧桑的美，令人战栗。
阿海漂在外面的时候，也想家，想家就往家里托运法国红酒十来箱，地址是烈波的，想来，绘画，友情，都是“家”的一分子吧。每次回南京，阿海必去“家”里看烈波，墙上都有新画，让他惊喜。他必然对墙上的新画一番指点，烈波一副好好先生脾性，细心聆听，却初衷不改。阿海倡导传统意义上的创新，烈波却执意要坚守自己的一方天地，徐悲鸿一辈子的座右铭是“一意孤行”，陈丹青质疑：今天哪位艺术家胆敢“一意孤行”？
烈波在修行，在“一意孤行”，他远离尘嚣，隐居在他的世界里，我们仿佛看到他一个人，孤独地在遥远的世界遨游。一切，皆可以妥协，唯有艺术。
