藏之在心 发乎于情--评吉嘉良书法

　　客居长沙的艰难岁月己成往事，过得安逸的嘉良兄近年来闲暇时一边直抒胸臆的写随笔，一边任笔纵横练练书法。似在学习中始終保持着一股动力。我与他结交20载，总能从他的身上感受到潜在的一种湖南人执着和坚韌的人格魅力。正是这种魅力给我以深深的震撼和紧迫感。湖南书画家网

　　嘉良兄与我同年，刚迈入天命之年，出生于湖南安化山区。那是一个美丽的地方，又是一个沉淀着悠久历史文化的古城，人文荟萃，源远流长。对于外面的人，安化这块土地是神秘而陌生的。头脑中更多的映像，也许往往是“地无三里平”的自然地理特征以及峭拔险峻、连绵不绝的大山，却忽略了大山脚下随处而生、由涓涓细流逐渐汇聚的安化的血脉——资水，以及这生活在这山青水秀的自然环境，有着质朴与勤劳，透着灵光与智慧“梅山人”。养育过他的资江是我见过的溪溪水水中最绅士的一条了，宽宽的河床灌满翠绿的河水，很平静地在无风的日子里流转，有时候打着漩涡，泛起些雪色的浪花来点缀，细浪于是轻轻腾起，湿津津地舔着岸。离他家不远的东坪镇的主街道就是倚着河来的，逛街的人只要往楼房间隙里一探头，就可以瞥见资江婀娜的身影了。

　　资江是哺育了两江总督陶澍的，乌龟石下的“印心石屋”便是明证，据说那是陶澍立志读书的地方，那石碑上还有着陶澍的题字。生于道光十七年（1837），卒于民国7年(1918)著有《间架结构九十二法》的清晚期书法家黄自元，也是喝着资江水长大的。云贵总督罗饶典，最早参加同盟会、华兴会的李燮和、李唐，两院院士龙驭球，羽毛球世界冠军唐九红、龚智超、龚睿娜、黄穗┉无一不是如此。

　　我曾喝着从安化茶马古道旁洞市老街茶坊里手工制作的黑茶，在位于湘中安化县东坪镇境内唐家观码头发怀古之幽思，那是资江上一个古老而又重要的渡口。资江穿越亘古的岁月，一路潇洒，在唐家观码头水势渐趋平缓，宛如玉带，温柔而缠绵，一如口中细细品味的黑茶。码头上陡峭的石壁、斑驳的石级和栉风沐雨的渡亭，镌刻着古老和沧桑，江水在这里打了一个湾，又继续向前流去。

　　站在码头上，极目楚天舒。几只划子泊在渡口，随着浪花轻轻摇动，犹如摇着一首不老的歌谣。码头石壁上是蜿蜒的纤道，如今早已不拉纤了，纤道上积满了历史的灰尘。攀上岩壁，走过历史的风雨，抚摸着隆起岩壁上纤绳滑过磨出来的道道纤痕，犹如抚摸着历史的伤口。直至今日，每与其论及，嘉良兄总是感慨良多，眉宇间透露出几许浩然之气。想必是那种乡情总难更改。嘉良兄曾在他的情感散文集《泉水淙淙出山来》中表述了这種不老的乡思，他一直认为：我就是一个山民，一个山野山村山乡之人，就像山的威武、巍然、坦荡；就像山泉，充满激请，奔腾不息；就像山一样，性情如山，为人如山，粗犷如山；就是山的化身，山的影子。

　　嘉良兄对待书法艺术的追求同样也是因安化的人杰地灵、艺坛复兴而愈加的勤奋执著。观其书法笔力遒劲、隽永，能体会出烟霏露结、凤翥龙蟠之格调。用笔中锋与侧锋相互穿插、交融、行笔既丰富多变又自然洒脱、生动精炼、飘忽有力，亦让人沉醉于其中。时下的审美被动，是我们艺术道路中最重要的一个问题，这自然是取决于个人修养与艺术功底的了，无疑也是一个长期积淀的过程，积淀学问亦积淀人品。从其治学为人这个层面分析，他也已属不一般了。www.hn2100.cn

　　嘉良兄练字的经历也与众不同，充满无奈与辛酸。中学毕业后，他回乡务农。跳出“农门”的想法竟然与书法戚戚相关，读书时曾获书法奖励的经历，让他成为坚持奋斗走出大山的信念。他“找到屋后小山上全是粉皮岩的岩山，象粉笔一样，又易带，又易挖，而且又好写。每次带一大包，回来就在房前屋后板壁上写，板壁被写成了‘海报’，写了又擦，擦了又写，板壁被写坏了，写裂了，被父亲打，被母亲骂，但还是要写，偷偷地写。”他父母从中看到了他的执着与追求，嘉良兄写道：“后来，父母硬是支持我，鼓励我了。上山做工就用棍子在地上写画，在河边就用棍子点水在石板沙滩上写画。有时看到別人写得好的字，我还用手指头在腿上写画，反正只要有机会就写画，没有条件就看书，用心在心里写画。”

　　他的书法得力于湖湘书法名家何满宗，他曾在一篇文章中谈到：“我不喜欢在別人修筑的匝道上迂回，也不愿往返于別人开劈的路子，更不喜欢抱着別人的双脚，屈膝成为別人的模子。”因此，嘉良兄学书的路子，因情所系、因性所喜，并不囿于一家一派，而是性之所至、有感而发、于心任笔，一派天真，追求个性的自然升华。

　　嘉良兄书法善以小笔作大字，锋、腹、根并用，成功塑造出拙朴之中，暗埋巍峨的书风。善书字者，必有奔放洒脱之气概，沉稳雄健之功力。嘉良兄独能在取法古意与个性创新间找到平衡点，在端庄厚重与挥洒间收放自如。其用墨丰腴亮泽，润燥间气韵生动；其走笔沉着健劲，笔尽而意犹未尽。悬而观之，其势欲破壁而出，气度雄伟开朗却不以势凌人，每令观者油然而生亲切平和之思。可谓纯任自然，浑若天成，颇得中和至境。