12月10日，由福建省文联、（全国）教育书画协会高等教育分会主办，福建省书协、北京诺金联达智慧科技有限公司承办的“抱朴含真——蔡清德书法作品展”在中国国家画院美术馆开幕。中国国家画院党委委员、副院长徐涟，中央文史馆文史司司长耿识博，福建省文联党组成员、副主席曾章团，中国电子信息行业联合会副秘书长顾凡易等嘉宾出席开幕式。 本次展览以“抱朴含真”为主题，鲜明标识了蔡清德为人品行以及他的书法作品所蕴含的朴拙醇厚、自然率真的艺术理想。展览共展出蔡清德近年来创作的160余件书法作品，五体皆备。其中大字书作古拙浑朴、气势恢宏。特别是《岳阳楼记》《秋兴八首》等书作内容，集中体 [详细...]

在《说文解字》中，许慎对“节”“奏”是分别定义解释的：节，“竹约也”；奏，“奏进也”。后来“节奏”的引申含义逐渐被运用到其他各个领域中，很多的审美标准在艺术领域中是相通的，所以节奏的审美范畴在其他艺术领域中也都有着各自的体现。除了在音乐中高低起伏的音调变化，还有在舞蹈中舞者表现出来的姿态、动作、表情，绘画中的五光十色不同色块，建筑中各种形状性质的材料结构，诗歌中抑扬顿挫的音节等。而书法，从文字的产生起就自带有节奏的元素。每一根线条的书写都是跳跃着的音符，每一个字形都是犹如建筑的结构，由节奏的变化而产生出无穷的美感表现。美国美学家苏珊·朗格说：“生命活动最独特的原则是节奏性，所有的生命 [详细...]

书法展现场（央广网发 主办方供图） 12月10日，由山西省书法家协会、山西省图书馆、三晋出版社联合举办的“表里山河咏晋诗文书法展”在山西省图书馆开展。田树苌、马俊青、白杰三位创作者，以八十岁、六十岁、四十岁的年龄梯度，联合展出了他们近年来创作的60余幅书法作品，开启了三晋书坛的一段佳话。 开幕式由山西省书法家协会顾问、太原市书协原主席张明智主持。中国书法家协会理事、山西省书法家协会副主席、山西省书画院原院长韩少辉，山西省图书馆党委书记、馆长郭欣萍，山西省文联原党组书记、主席、山西省老年书画家协会主席郭健先后致辞，表达了对展览的高度评价和真诚 [详细...]

清代 赵之谦 隶书临《刘熊碑》轴 92×40cm 君匋艺术院藏 赵之谦的书法绘画虽然也达到了相当高度、产生较大影响，但与他“有匠心不见匠气”，全方位成功探索实践的篆刻艺术相比，他的印人形象还是排第一位的。某种角度，他不仅仅是印外求印，而是将篆刻语言突破性地拓展开来，将所有可能“印化”的古文字都融合到他神出鬼没的铁笔之中。他的篆刻古劲遒丽，才情全面开花，除了入印文字的多元，其篆刻的章法、刀法、字法，乃至边款刻制、边线处理都是集大成者。他追踪秦汉，汇聚了浙派、皖派的篆刻优势，在邓石如、吴让之基础上勇猛精进，终于开创出一片生机勃勃的篆刻新天地，源源不断地滋养后来者。所 [详细...]

为贯彻落实《国务院关于长江中游城市群发展“十四五”实施方案的批复》精神，推进长江中游三省协同发展，由湖南省文化和旅游厅、湖北省文化和旅游厅、江西省文化和旅游厅共同主办，湖南博物院、湖南省艺术研究院、湖南省艺术摄影学会协办的“美好新时代·湘鄂赣一家亲”优秀摄影作品展将于12月12日至17日在湖南博物院举行。 本次展览旨在通过一批高质量的摄影作品展示湘鄂赣三省的美丽自然风光、丰富人文底蕴以及新时代人民生活的精神风貌，促进湘鄂赣三省文旅事业交流团结、协作发展。 展览将以“美好新时代·湘鄂赣一家亲”为主题，展出摄影作品200件，其中湖南省80件、湖 [详细...]

看稿活动现场 第十三届全国书法篆刻展将于12月15日截稿。为提高投稿作品竞争力，通过备战国展提升创作水平，12月5日上午9:00，四川省自贡市书协举行备战十三届国展看稿活动。应自贡书协邀请，中国书法家协会理事、省书协副主席兼秘书长王道义，中国书法家协会理事、省书协副主席林峤专程到现场对投稿作品进行现场点评和指导。 据了解，为了充分发动骨干会员积极投稿，自贡市书协事前精心准备，全面动员，全市的中书协会员及其他骨干作者共30多人提交了近60件作品，悬挂在南湖艺术展厅接受专家和同行们的“评头论足”。 “这个字的篆法不正确。” [详细...]

12月6日，观众在兰州市博物馆参观“文以载道 联接古今——兰州天水百幅馆藏明清楹联展”。九美旦增 摄 “文以载道 联接古今——兰州天水百幅馆藏明清楹联展”6日在兰州市博物馆开展。展期为3个月，至2024年3月5日结束。 楹联，俗称对联，是中国一种独特的文学艺术形式，综合了民俗文化、对句艺术、书法艺术与制作工艺。 据兰州市博物馆馆长李周明介绍，此次展出的楹联作品涉及作者名家50余人，其中与甘肃有关的就占近40人，如唐琏、安维峻、左宗棠、范振绪、吴可读、水梓等名家大儒。他们以饱满的热情、独特的艺术智慧、娴熟的笔墨技法勾勒 [详细...]

　　我写这个题目，是想表达这样的观点：书法首先是法，是技术、是写字，进而成为现代意义上的艺术，最终归于文化。显然，这样的表述或分类其实是现代意义上的，不是中国传统学术意义上的表达方式。书法是我国纯粹的传统文化、一种审美现象，从传统的美学思想来看，中国书法是从“技”直接到道的文化跃迁。所谓“技近乎道”，并没有现代意义上艺术的概念，即便有某些美学思想、创作形式与现代意义上的艺术相合，但也是非自觉的、非系统的，它的大部分书法作品连基本的创作概念都没有。当然，首先要声明的是，这种现代意义上的艺术并不一定是书法发展的必然，更不一定是书法发展的福音。本文以柳诒徵的书法为例，提出这一独特的文化现象 [详细...]

书法作品《汉碑》　周俊杰 　　今年寒露，我去了周俊杰先生家。周先生十多年前曾给我授课，特别讲了临帖的重要性，使我受益匪浅。 　　多年来，我着迷于周先生的大块渲染、层次丰富的书法作品，特别是河南省文联二楼悬挂的他的巨幅书法作品，第一个字就是浓墨重彩的渲染，让我难忘。我曾经站在这幅作品前良久不动，反复琢磨他是怎样用笔用墨达到如此美妙效果，自然百思不得其解。文联的同事们告诉我，在韩国举行的国际书法展，周先生的这种大气磅礴的作品，曾震撼韩国书法界，展览的评委们也对这种书写方法击掌赞叹，甚至想一睹书家风采。当周先生以当年的最高奖获奖作者身份站在领 [详细...]

　　书法与诗歌在历史上结伴而行，一路催生着文化故事与人间传说。历史上的大诗人很多也是出色的书法家，如苏轼、黄庭坚等，能在中国书法史上占有一席之地，成为后世书法楷范，堪称诗歌与书法结缘的奇迹。若从诗歌与书法的“共象”或“互象”出发，说中国书法美在诗意，中国诗歌美在书法，并不为过。缺少了诗意的书法，自然缺少性灵，缺少诗性逻辑想象与精神作为的空间；缺少了书法造型艺术的诗歌，也是干瘪的语言堆砌，没有了飘逸与浪漫。因此，诗歌与书法彼此相依，又彼此融合和碰撞，在中国传统文化中大放异彩。 　　要赋予书法以生命形式，就必须与诗歌进行互动，共享诗歌中的意象之美， [详细...]