某种意义上说，信息是收藏者的行动指南。善于利用信息者，将是最大的受益者。由《中国书法》杂志社主办的“中国20世纪十大杰出书法家”评选活动，经过专家及群众的投票评选，于年初揭晓。以得票多少名次排序为：吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石和李叔同。对于收藏者、投资者来言，这个评选结果具有一定的参考价值，也便于收藏者去制定收藏目标。 书画收藏，当然应以艺术品质为第一要素。由于个人的偏好和艺术审美观及鉴赏力的不同，往往会对古今书画名家作品产生截然不同的取舍态度。有时恰恰是收藏了当时不被市场看好，而在若干年后却备受青睐的作品。这就要看收藏者的鉴 [详细...]

《颜氏家训》第十九：“真草书迹，微须留意。江南谚云：‘尺牍书疏，千里面目也。’承晋宋余俗，相与事之，故无委顿狼狈者。吾幼承门业，加性爱重，所见法书亦多。而玩习功夫颇至，遂不能佳者，良由无分故也。然而此艺不须过精。夫巧者劳而智者忧。常为人所役使，更觉为累。韦仲将遗戒，深有以也。……” 这一段话很有意思。颜之推教子弟留意书法，但无须过精。这就和他教子弟做官但不可做大官的意思一样，要合乎中庸之道，真不愧为“儒雅为业”的口吻。他说此艺不可过精，理由是怕为人役，他举了韦仲将的往事为戒。韦诞，字仲 [详细...]

　说起文征明必须提及两个话题，一个是大器晚成的问题，一个是勤能补拙的问题。这两个问题同时说明了一个问题：文征明并不是一位天才人物。不是天才人物不等于不是人物，文征明不但是一个人物，而且是中国书画史上的一位重量级人物——“江南四大才子”（也称吴门四才子）、“明四家”、 “吴门画派”领袖等称谓足以说明。但这位重量级人物在书法艺术领域到底创造了如何的辉煌，则需要我们冷静思考。 　　文征明出生于明成化六年（1470），卒于明嘉靖三十八年（1559），寿高90，先后送走了宪宗、孝宗、武宗三位皇帝，较为长寿的 [详细...]

何应辉，生于1946年四川成都人。幼承家学，后师事施孝长，陈子庄，曾入南京师范大学美术系进修。学书由王羲之入手，后涉欧阳询，颜真卿，继攻汉魏碑刻及米芾行草和孙过庭草书。书作以行草，隶书见长，朴华兼容，俊雅宏达。其书法作品多次参加海内外国家级展览并出版或获奖，代表作有历届全国书展、全国中青年书展，首届中国艺术博览会精品展、第一，二届中日代表书法作品展。多次参予全国性专业学术活动并在多所高校讲学任教。亦作国画及诗词，并有论文发表。多篇论文在国家级刊物发表，任《中国书法鉴赏大辞典》编审和撰稿人，主编《中国书法全集.秦汉刻石》卷。 现为中国书法家协会副主席，中国书法家协会创作评審主任委员，四川省书法 [详细...]

何来胜，1969年11月生，浙江绍兴人，1994年加入中国书法家协会，现为浙江省书法家协会理事、书法教育委员会副主任兼秘书长，绍兴市书法家协会副主席，绍兴书画院三级美术师，中国美术学院书法学艺术硕士。 书法作品曾获全国第七届书展“创作奖”，全国第九届书展“二等奖”，首届中国书法兰亭奖“创作奖”，第二届中国书法兰亭奖“提名奖”，全国首届正书大展“全国奖”；入展全国第六、八届书展，全国第五、六、七、八届中青年书展；获浙江省首届中青年书展“金奖”，二届全浙 [详细...]

在晚清的艺坛上，出了一个书画篆刻都使人为之耳目一新的全能大师，那就是众所周知的赵之谦。在书法上，赵之谦不仅精于隶书、楷书，并且对于篆书和行书也极擅胜场。有意思的是，他在《与梦醒书》中却对自己的各体书法作出了这样的自评：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不擅长，行书亦未学过，仅能稿书而已。然平生因学篆而能隶，学隶始能为正书。”这除了隐约表示了自己于书法擅长篆、隶、楷之外，对于行、草书则有些自谦。但事实又怎样呢？单就他的行书来看，其实造诣是很高的。从整体着眼，他的行书笔墨腴润，风致潇洒，有着强烈个人风格的“创新”一面，又有着符合大众欣赏习惯 [详细...]

康有为（１８５８-１９２７）广东南海人，世称康南海，原名祖治，字广夏，号长素，又号更生，别署西樵山人、天游化人等。康有为不仅是一位杰出的维新派政治家，还是一位对近现代书法史影响很大的书法家和书学理论家。康有为少年读书即不好八股文，故屡试不中，后到香港、上海等地游历，阅读了大量西学书籍，又曾从理学家朱次琦学经世致用之学并受金文经学家廖平影响甚深，在年轻时就形成了革新改良的思想。光绪十四年(1888)冬，康有为在北京第一次上书未获成功，开始搜集购买了大量碑刻拓本，潜心研究书法。 　　一、康有为书法的演变发展 　　康有为书法的演变发展大体上可分为三个阶段：早期——（ [详细...]

“此柳诚悬书《大达法师玄秘塔碑》剪裱本，吾友冯君寿侃持来同赏。一展卷便觉精光四射，老眼为之加明。其椎拓之精到，墨色之晶莹，蔑以加焉……益信此为南渡后之搨本，洵艺林之瑰宝，人间之星凤也……” 以上这段文字，出自当代著名诗人、收藏家、文史专家周退密老先生之手，是他为冯寿侃先生所藏柳公权书《大达法师玄秘塔碑》剪裱本所作的长题。老先生精于金石碑帖鉴赏，而评价如此之高，可见藏品确实非同凡响。 日前，寿侃先生通过友人约我小叙。他是位外科医生，精于医道外，还在杏林艺林双耕耘，在艺坛恩师朱复戡先生 [详细...]

　　6月11日下午，天水市人民政府驻新疆办事处负责人专程看望了天水籍在疆著名回族书法家马肇先生。看望中，疆办负责人介绍了近年来，家乡的可喜变化及办事处今年以来工作开展的情况，并向马肇先生赠送了家乡的土特产品。 　　马肇在新疆，是那种“实”大于“名”的书法家。没有显赫的职务，没有耀眼的头衔，没有惊人的言语，马肇以他的书法作品、人生追求及艺术理念，常常使接触他的同事、同仁、朋友敬重和感动。而这种敬重和感动，源于他雄浑有力的书法艺术，淡泊谦和的人生姿态。 年界花甲的马肇，上世纪六十年代从甘肃天水来到新疆塔城，先后担任过县、地书协主席、 [详细...]

　　一 　　中国书法的艺术味，是其他国家的书法所没有的。中国的字是方块字，其构成的基础是象形，用毛笔直行写，这是中国文字落後於他国文字的致命的症结。但中国书法所特有的艺术味亦即在此：因其为象形，故有结构的综合意趣，多变化；因其为方块字，故便於布白，疏密相成；因其为直行，故有全幅之章法，蔚为气势；因其为毛笔写，故能作成线条之各种波动；又因其所用的是松烟墨，故能与毛笔相得，表现笔触与色彩美。 　　文字之为工具，犹之乎犁与锤，随人类之需要而改进，故有人提创汉字拉丁化。但此系另一问题。犹之乎工手业虽然不可避免的要被淘汰，而依存於手工业的艺术仍有其历史的存在，我们甚至於仍然可以 [详细...]