中国清代书法在近300年的发展历史上,经历了一场 艰难的蜕变,它突破了宋、元、明以来帖学的樊笼,开创了碑学，特别是在篆书、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成了雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得十分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。 　　早期　清代初期书法继承明代的余绪，在书坛上有影响的书法家仍是明代遗民，其中以王铎、傅山、朱耷、归庄、宋曹、冒襄等为代表。他们均擅长行草书，而以王铎、傅山的影响最大。王铎行草浑雄恣肆，一时独步。傅山的行草虽劲健不及王铎,但由于他不降清,以书法发挥他的思想感情，所以有萧然物 [详细...]

　明代自朱元璋崛起草莽。推翻元朝统治，统一全国，至李自成攻克北京朱由检自缢煤山，历二百七十七年。在这近三个世纪中，朝廷诸皇帝都很喜欢书法。明成祖定都北京以后，即着手文治，诏求四方善书之士，充实宫廷，缮写诏令文书等。明代帝王如仁宗，宣宗也极爱书法，尤其喜摹“兰亭”，神宗自幼工书，不离王献之的《鸭头丸帖》，虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》。所以，朝野士大夫重视帖学，皆喜欢姿态雅丽的楷书，行书，几乎完全继承了赵孟俯的格调。 　　明代象宋代一样也是帖学大盛的一代。法帖传刻十分活跃。其中著名的有常姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文征明刻的《停 [详细...]

　吴昌硕与"吴派"　　　（吴派书法作品） 　　吴昌硕是个资质良好，才华横溢，既按自身条件、审美取向去接受传统，又善于变法的艺术大师。他久寓上海，承海派之余韵，逐渐形成自己的流派。 　　1． 艺术创作路子宽 　　诗、书、画、印都有强烈的个性。其书法与绘画、篆刻，从题材、意趣、表现手法不脱文人画范畴，而能审时度势，赋予新意。他是职业金石书画家，当时洋画与其他洋货一样充斥市场。他要卖掉作品，必须不断更新。既为了谋生，也为了抵制洋画。 　　2． 重视公共关系 　　吴昌硕注重扩大影响，有参与意识。充分发挥、利用社团力量，社交方式等。是一位主动出击，惨 [详细...]

　众所周知，在当今中国书坛，有几位非常活跃且成就卓著的中年书法家，他们就是朱关田、王冬龄、邱振中、祝遂之、陈振濂(以年龄大小为序)。他们堪称当代中国书法发展建设事业的中坚，原因在于这群人在中国书法艺术研究领域中均取得过非凡的成就。而且，他们既能创作、又能理论。他们几位都是共和国有史以来的第一批书法专业的硕士研究生。 　　朱关田作为当今全国书法强省之一“领头羊”，其麾下可谓是兵强马壮，朱氏作为浙江省书法家协会主席，带领浙江全省书法大军冲锋陷阵于当今中国书坛，屡建奇功，使该省的书法创作发展和理论研究久发达地区全国书法强省之列。 　　说到创作 [详细...]

1、选帖依个人基础而定，尽量选墨迹或刻工极其逼真的碑，这样可以学到用笔。 有了用笔的基础，再练刻碑或刻帖比较好。 2、结构要记，但不能太依原碑帖来写，最好是一边临摹，一边创作，那样原碑帖上的字可以化为己有，否则把原碑帖上的字看作神圣的经典，非和原碑相似不可的话，会把字写死，没有了自己的个性，成了“台阁体”了。能写到和原碑帖八分相似就可以了。 3、要精炼一家，得其用笔，然后可以广涉。精炼一家的时候容易枯燥，最好找些其他碑帖作为调节之用。这样也可避免把字写死。 4、多看书论，思考。个人推荐邱振中的《书法的形态与阐释》、孙晓云的《书法有法》、徐谦的《 [详细...]

中国书法是东方特有艺术，纵观我国三千多年来书法艺术发展的历史，是一部点画、结体、章法不断发展变化的历史，书法艺术是线条的艺术，它之所以能成为一门审美价值很高的艺术，主要是因为用毛笔写出的字具有线条千姿百态、变化无穷的特点，体现了一种变化美。 点画的变化美　　 点画是构成各种书体字的最基本的零件，因此点画的变化是书法变化的最基本的因素。 书法中的各种基本笔画本身是各不相同的，例如，智永在"永"字八法中对各种不同笔画的写法提出各种要求："点"要写得"如鸟翻然侧 下"；"横"要写得"如勒马之用缰&qu [详细...]

帛书《战国纵横家》是西汉时期最有价值的墨迹之一，此作出自西汉上层书写者之手。运笔、行笔大气，自然开张，结体完全出自有相当篆书功力的书家之手。此作前面部分写得气韵雄强，下笔重着纸，点画茂密，气势逼人，有大丈夫气；后面部分写得温婉妍媚，笔画偏细，行气疏宕，字距松动，具巾帼之象，似出自两人之手。 帛书《战国纵横家》1973年在长沙马王堆三号西汉墓出土。马王堆三号汉墓主卒于西汉开国后18年，抄写时避汉高祖刘邦讳，因此可以判定《战国纵横家》为西汉初期之物。《战国纵横家》质地为生丝细绢，全长192厘米，高24厘米，共325行，每行40字左右，首尾基本完整。在墓中卷放在漆奁盒内，由于经水浸泡，有墨迹互印之 [详细...]

清代书法，帖碑泾渭分明。清代篆隶的复兴，如同沉寂千年的火山喷发，导致了篆隶创作的繁荣。这一时期的篆书创作，一路取法石鼓文，一路取法秦篆、诏版和李阳冰等小篆。从另一个角度来看，一路是保守复古面目，一路是篆隶相掺，确立自我面目。 万承纪（1766~1826年），字廉山，又字畴五，号廉三，江西南昌人，乾隆年间举人。万氏书名并不显赫，此联虽寥寥10个字，但处理手法高超，一字一态，大巧若拙，变化万千，令人回味无穷，颇有匠心独运之处，值得借鉴。在其时篆隶书风昌炽的大潮下，书家都在动脑筋探求个性。万氏书法，篆、行、草皆精，成就当首推篆书。上联中，“春”字形呈梯形，&ldqu [详细...]

一)为中国书法奠定基础的先秦书法 书法是中国特有的艺术，虽然书法艺术的自觉化至东汉末才发生，但书法艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历了很长的历史时期。目前发现的于原始汉字有关的资料，主要是原始社会在陶器上遗留下来的刻画符号但许多文字学家认为，它们还不是文字，只是对原始文字的产生起了引发的作用。大多数文字学家认为“汉字的形成时代大概不会早于夏代”，并在“夏商之际(约在公元前 17世纪)形成完整的文字体系”(裘锡圭《文字学概要》)。 为学术界公认的我国最早的古汉字资料，是商代中后期(约前14至前11世纪)的甲骨文和金文。从书法的 [详细...]

二)开创先河的秦代书法 春秋战国时期，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦始皇兼并天下，臣相李斯主持统一全国文字，使之整齐化一，这在中国文化史上是一伟大功绩。 秦统一后的文字称为秦篆，又叫小篆，是在金文和石鼓文的基础上删繁就简而来。著名书法家李斯的代表作为秦泰山刻石，历代都有极高的评价。秦代是继承与创新的变革时期。《说文解字序》说：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰书，八曰隶书。”基本概括了此时字体的面貌。 隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉字趋于方正楷模，而且在 [详细...]