昔在黄帝，创制造物。有沮诵、仓颉者，始作书契以代结绳，盖睹鸟迹以兴思也。因而遂滋，则谓之字，有六义焉。一曰指事，上下是也；二曰象形，日月是也；三曰形声，江河是也； 四曰会意，武 信是也；五曰转注，老考是也；六曰假借，令长是也。夫指事者，在上为上，在下为下。象形者，日满月亏，象其形也。形声者，以类为 形，配以声也。会意者，以戈为武，人言为信是也。转注者，以老为 寿考也。假借者，数言同字，其声虽异，文意一也。 自黄帝至于三代，其文不改。及秦用篆书，焚烧先典，而古文绝矣。汉武帝时鲁恭王坏孔子宅，得《尚书》、《春秋》、《论语》、《孝经》，时人已不复知有古文，谓之科斗书 [详细...]

写下这个题目，我有几分忧思，因为现在提起齐玉新先生，人们首先想到他是“中国书法家网站”的CEO，或者是一位著名的硬笔书法理论家，而很少在说起他的硬笔行草书。殊不知他对硬笔行草书最有研究，他开创了硬笔行草书与毛笔书法比较学研究的高度，并且对硬笔行草书创作工具的表现性进行了探索与尝试。这在当时的硬笔书法领域中是一种突破和创新，因此，齐先生也成为了中国硬笔书坛硬笔行草书艺术性的领军人物。 回顾中国硬笔书法艺术的发展历程，我们就可以明晰的看到，在硬笔书法发展的八、九十年代，硬笔行草书创作一直是追求实用书写为目的，也就是说在书写时刻意的追求写字式的单纯造 [详细...]

硬笔书法艺术发展到今天,可谓是百花齐放、流派纷呈。也正因为这风格多样、书体各异的创作优势，才有了中国硬笔书法艺术的空前繁荣。 一种艺术的繁荣，总要造就一大批相应的艺术人才。硬笔书法也不例外，硬笔书法的空前繁荣也造就了一大批硬笔书法家和硬笔书法高手。通过这两年的有权威的硬笔书法大赛(如《中国钢笔书法》杂志举办的硬笔书赛以及“文华杯”等)来看，我比较注意湖北的黄文泉先生，他以一手带“颜韵”的楷书在各种硬笔书赛中屡获高奖，并且毛笔小楷书法作品也在“湖北首届新人书作展”、“湖北省第五届书法篆刻 [详细...]

新时期以来的钢笔书法是以创作的丰收来标志的。而且，这种丰收是以各种各样的面目出现的。楷书的创作同行草书相比，数量上自然要逊色得多，但表现的方式却仍然是十分多样的。除了继续效仿历来为人所瞩目的晋楷、唐楷之外，人们还将其效法的触角伸向了浩瀚的民间书法之中。效法民间书法的主要方向，我们可以将其分为写经小楷和北朝碑版。 　　　　　　　　　　　　　　　　二 　 　写经小楷从魏晋一直贯串到晚清，是作为传播教义、培养出家人研读书写的一种形式。魏晋之际的写经小楷带有隶书遗韵，用笔实多于虚，因而外观显得笨拙凝重。但是书写的意绪又使人感到一种不加修 [详细...]

从钢笔书法乃至硬笔书法这两个艺术门类的概念从舆论上的提出到艺术形式上的暂趋稳定完成已十余年的时间，但我们必须承认这一段时间内无论舆论上还是学术上对这两个概念的运用却是十分模糊和混乱的。 今天的中国硬笔书法界从理论上一直在为自己找高贵的血统，认为远古的甲骨文是最早的硬笔书法形式，是今天硬笔书法的祖先。为此，笔者认为，为了便于对整个中国硬笔书法史的研究和学术上的准确，是否可以这样进行界定：远古的甲骨文乃至其前后一段时间在毛笔书法史上所记录的非毛笔为书写工具的书写艺术称之为中国古典硬笔书法艺术，从本世纪初前后钢笔这一舶来书写工具传入我国进行的书写尝试与研究至今或以后一段时间 [详细...]

当代硬坛的基本现状、存在问题及对策思考 ——在辽宁鞍山中国硬笔书法协会组联工作会议上的发言 ■ 《中国硬笔书法》杂志 柳长忠 这次全国组联工作会议，当代硬坛的领军人物和各路精英齐聚鞍山，共商硬笔书法事业发展大计。首先，我代表与会媒体向这次会议的召开表示祝贺！感谢庞中华主席和张华庆秘书长给我这个发言的机会，感谢各省市区硬笔书法协会的主席们对硬坛媒体特别是对《中国硬笔书法》杂志的关心、呵护和支持！近几年来，本着对当代硬坛的关切和了解，肩负着办好《中硬》、推动硬笔书法事业发展的重任，我陆陆续续跑了十几个省市区，与各层面 [详细...]

在当前书法热持续走高的情境中，硬笔书法无论是受众群体、参与对象还是表现形式都在以更加丰富多彩的方式，引领着硬笔书法家和硬笔书法爱好者的艺术情感。我们可以因此对硬笔书法的教育普及和艺术创作的深入提高心存期待，期待一个既承传中国书法经典文化，更凸现当代硬笔书法审美精神的，完全属于硬笔书法的艺术时代! 从目前的现状来看，我们还需要为硬笔书法积蓄起来自硬笔书家、协会、媒体及社会各阶层广泛关照与关怀的“和谐”力量。因此在笔者看来，在硬笔书法的发展过程中．如上的诸多“因素”，无论是来自那一个方面的消极情绪，都有可能严重影响到一些硬笔书法的艺术活动的顺利开展 [详细...]

从文艺学角度来说，批评学是构成一种艺术的完整体系以及整体形态所不可缺少的重要组成部分。任何一种艺术形态及文化形态都包括其完整的美学特征、文艺本体特征、文艺史学、文艺批评学和文艺创作学等几大范畴。硬笔书法是中国书法发展史上的一个分支，是传统书法的一种现代性拓展。作为一种艺术，它同样应该具有其完整的理论形态和学科体系，而批评学即是这个学科体系中的重要组成部分。可以说，在任何一种艺术形态和文化形态中，批评是促进艺术和文化发展与嬗变、促进民族进步与繁荣、确保社会文化良知的一个重要手段与途径，具有着文化改造意义、文化重建意义、学术建构意义和民族启蒙意义。硬笔书法自二十世纪八十年代逐渐成为一种独立的艺术 [详细...]

硬笔书法的表现性问题 柳长忠 首先要知道影响硬笔书法表现性问题的几个因素： 一、硬笔工具。工具应该是影响书写表现力的第一要素。记得八十年代中期，日本硬笔书道代表团来杭州进行书法交流。当时柴田木石带来一种能在陶瓷、皮革、金属、水泥等材料上书写的硬笔。这种硬笔的形状如同一个圆锥体，用的是塑料装着一种特制的墨水做成，书写时先用剪刀将锥尖剪去，书写过程是边挤边写，直到把内存的墨水挤完。这种笔书写（严格讲是象挤牙膏一样堆写）后经过12个小时，墨水就永远凝固。因而书写后的作品可以装饰日常生活中的所有物品。从这样的硬笔我想到，如果我们也能学日本，让书法家和生 [详细...]

一、传统再现型 传统再现型，就是以硬笔直接表现传统碑帖风格特征的创作趋势。这类作者的共同特点是：传统的毛笔书法功底很深或表现传统碑帖很精准，用笔和结构在摹仿原碑帖方面几乎“原汁原味”，个性特征不明显。代表书家有卢中南（唐楷欧体）、刘惠浦（晋楷）、曹宝粼（米芾行书）、樊中岳（篆书）等等。这一表现趋势始于八十年代中期，一直盛行到现在，已成为当今创作的主流。最近几年在全国性硬笔书法大赛中获高奖的年轻作者如贺东祥、黄文泉、金泽珊等也属于这类高手。传统再现型艺术创作的时代背景是文革以来崇尚传统、复兴文化心理和怀旧心理的再现，也是提倡书法“讲传统&rd [详细...]