这次全国组联工作会议，当代硬坛的领军人物和各路精英齐聚鞍山，共商硬笔书法事业发展大计。首先，我代表与会媒体向这次会议的召开表示祝贺！感谢庞中华主席和张华庆秘书长给我这个发言的机会，感谢各省市区硬笔书法协会的主席们对硬坛媒体特别是对《中国硬笔书法》杂志的关心、呵护和支持！近几年来，本着对当代硬坛的关切和了解，肩负着办好《中硬》、推动硬笔书法事业发展的重任，我陆陆续续跑了十几个省市区，与各层面的硬坛人士进行了广泛交流和沟通，掌握、了解了不少来自各地各方面的信息，应该说收获良多，感触良多。借此机会，我把我的一些想法和感受汇报给大家，算是我对当代硬坛的一些审视和思考吧。值得说明的是，我所讲的都是个人 [详细...]

关于硬笔书法的几个小问题 文/郑可春 一、硬笔书法是什么？ 要弄懂这一概念，先了解一下硬笔是什么？是指笔尖是硬质材料做的，如我们通常用的钢笔、圆珠笔、铅笔、粉笔等。而硬笔书法，简单的讲，就是用这种硬笔进行书写并且讲究写字的方法。它与传统的毛笔书法是相对而言的，只不过书写的工具不同而已。它是以汉字为表现对象，以硬笔为表现工具的一种线条造型艺术；不仅有实用价值，而且有很高的审美价值；它能陶冶情操，寄托思想情感；优秀的硬笔书法作品同优秀的毛笔书法作品、绘画、音乐、雕塑、舞蹈、戏剧、诗歌等其他艺术一样给人以美的享受。 需 [详细...]

一 过分稳定之后 上世纪八十年代成名的硬笔书法家大都进入了中年，书技不断地走向圆熟，作品水平也稳定在一定的层次上。如果取一批这样的书法家来分析，可以看到一个很相似的现象，那就是求正求稳是共通的表现。在这样的基础上，奇趣者极少。稳定状态说明了书法家的确具有某些美的内在规定性，而这种规定性是自身质与量的体现，表明书法家的创作正走在一条十分熟悉的轨道上，不书则罢，一书则必定稳定态。技巧在已知的艺术世界中起着毫无舛误的运动，使硬笔书法家的创作探索停止下来，甚至就是多年积累成了惰性。 频繁不断地变化是不成熟的表现，其结果是在急变中走向无序、轻率，甚至无视创作进程中的规律 [详细...]

近几年，流行书风像流感一样触及了硬笔书坛，有的创作者为了突出个人风格，不惜对书法字体结构进行随心所欲的改造，大胆地把一个个规范的汉字经过夸张，变形，倾斜等手段，改变传统书法结体的格式。用笔上一扫点画撇捺的“规范化”和“古典化”，大胆采用点、线、面的结合方式，以追求力感和动感，写出一些似书非书的作品。由于这股风的冲击，导致很多硬笔书法家和硬笔书法爱好者徘徊于传统和流行现代之间，时下书法创新也是热门话题，于是有的人打着创新的口号，却被流行风吹得支离破散，迷失书途。导致硬坛当前也将跨入流行阶段。在这个充满流行的时代，搞硬笔书法创新的创作者一不小心就会 [详细...]

硬笔书法以其使用工具的便捷和独特的艺术魅力，一直作为中国书坛上的后起之秀而不断发展．因其广泛的实用性而被大众所喜好，也逐渐被当代书坛所认同。然而．就是这样一种被称之为“硬笔书法”的艺术，在经历了短暂的二十多年后．由于当今信息化、数字化时代的冲击，并非象以前那样风风火火地大踏步前进，而是渐渐受到人们的冷落，圈子越来越窄。作为一名曾热衷于硬笔书法创作的书法专业学子．笔者追忆往昔同学少年，风华正茂。又恰逢硬笔书法滥觞之时，求师习字，好不快哉!尽兴所至，有感而发，于是便有了对硬笔书法的如下思考： 一、曾经辉煌一时的上世纪八、九十年代硬笔书法热。 1、各种硬笔字 [详细...]

步履维艰的当代中国硬笔书法理论研究 (上) ◎杨卫列　　　　　当我们以冷静的目光对当代硬笔书法所走过的短暂的二十年进行回顾和总结时，我们不难发现这样一个奇特的现象，即近二十年来的硬笔书法创作呈现出勃勃生机，一派热闹繁荣的景象，其发展势头时至今日依然强劲；而与之相对应的硬笔书法理论研究，则是冷冷清清，停滞不前，其发展趋势依然步履维艰。这一冷一热，一滞后一繁荣，一艰难一强劲，不仅让每一位从事硬笔书法理论研究的人都感到很是尴尬，同时也大大的影响了硬笔书法创作向更高的层次迈进。人们不禁要问，是什么导致了眼下这种令人难堪的局面？又是什么严重制约了中国硬笔书法理论研究的发展呢？笔者不揣浅 [详细...]

内容摘要：硬笔书法作为一门艺术门类而存在着，但它却处于一种非常尴尬的“边缘化” 境地。是什么原因使它有如此处境呢？本文从硬笔书法所处的社会背景、人们对硬笔书法的态度、硬笔书法的创作现状和目前的硬笔书法理论研究层面等方面作了较为全面的剖析和论述；并试图找出硬笔书法走出“边缘化”处境的出路——走专业化发展的道路。 关键词：硬笔书法 边缘化 原因 专业化 　　艺术样式有多种，硬笔书法以它独有的艺术特色和其自身的不断发展，逐渐在艺术丛林中占有一席之地，作为一朵新兴的艺术奇葩而绽放。 [详细...]

事物的发展是有一定规律的，唯物辩证法概括为三段式，即肯定■——否定——否定之否定。其内涵是，由于内在矛盾性或内在的否定性的力量，促使肯定自身的现存事物转化为自己的对立面，由肯定达到对自身的否定，进而再由否定达到新的肯定，即否定之否定，从而显示出事物自己的完整过程。需要指出的是，第二次否定不是简单回归到原先的肯定，而是一个新的质的飞跃的综合或前进式的肯定。例如，人类社会的发展史，原始社会是一个以生产资料的原始公有制为基础的无阶级社会，在这个基础上，相继发展出了奴隶社会、封建社会和资本主义社会，它们都是以生产资料的私有制为基础的阶级社会，而社会主义 [详细...]

谈起书法艺术，人们便自然思及软笔——毛笔，《辞海》中“书法”这一条目的的注释这样写道：“书法，中国的传统艺术之一，指毛笔书写的方法。”姑且不论艺术是否是一种方法，可足见毛笔之于书法确实关系重大。但是，中国文化演衍至今，书法艺术的内涵不断丰富，已有了突破性的变化，表现书法艺术的殊荣已不独属软笔，硬笔也历史地担负起这一职责，尽管至今仍有人否定硬笔书法，但我们要郑重宣布，中国书法已完备为软硬笔同现的艺术。 　　（一） 　　上溯到远古时代，“仓颉”在造字之初，用他那聪慧的四目，窥见了宇宙的神奇，便把汉字的 [详细...]

中国现代硬笔书法分期及基本概念界定 ● 齐玉新 从钢笔书法乃至硬笔书法这两个艺术门类的概念从舆论上的提出到艺术形式上的暂趋稳定完成已十余年的时间，但我们必须承认这一段时间内无论舆论上还是学术上对这两个概念的运用却是十分模糊和混乱的。 今天的中国硬笔书法界从理论上一直在为自己找高贵的血统，认为远古的甲骨文是最早的硬笔书法形式，是今天硬笔书法的祖先。为此，笔者认为，为了便于对整个中国硬笔书法史的研究和学术上的准确，是否可以这样进行界定：远古的甲骨文乃至其前后一段时间在毛笔书法史上所记录的非毛笔为书写工具的书写艺术称之为中国古典硬笔书法艺术，从本世纪初前后钢笔这一舶来书写工具传入我国进行的书写尝试 [详细...]