日本的近现代书法 主讲人：高木圣雨 地点：北大书法艺术研究所 初次见面，大家好，我叫高木圣雨。 上午西岛先生给我们介绍了日本的中国书法接收史。从我的角度看，这是一个很好介绍的课题，因为给我的课题是日本的近现代书法，有那么多的先辈都还活着，在这种情况下，我要对他们进行批判就很困难了。给大家发的材料是主要是中日书法双方交流的历史。通过这个材料我想说明的是，日中之间，从近现代到现在为止，这些重大的历史事件。 其实，对于我个人来说，我更喜欢中国的近现代书法。为什么这么说呢，因为我一直喜欢清代的吴昌硕、赵之谦、杨见山，包括清中期的 [详细...]

王小二的“普通人书法” ——一个虚构的故事 白谦慎 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（转自书法报《兰亭》副刊） 编者按语： 　　这是《兰亭》创刊以来推出的最长一篇文章，而且是一个故事。之所以这样“奢侈”而隆重，是因为这个故事实在好读。我是读了开头，便没法不读下去的。 　　一，将重要的学术问题通俗化。在谨严的学术论说中，穿插轻松的故事叙述，这不仅仅是学术方法与文体的创新，也是作者如小说家样想象力和写作技巧的体现。像这样生动新鲜的学术文章，是编者多年来欲 [详细...]

Ⅰ. 序論 - 泡沫(Bubble) 金融危機, 泡沫文化危機. 2009年伊始, 席卷世界的金融危机不仅是单纯的金融危机. 伴随金融危机而来的还有文化危机. 这所谓的文化危机也是由人类自身的过失而导致的. 因此,如果人本身不改变自身的文化意识将难以从根本上克服这个危机. 經過市场资本主义(MarketCapitalism)与产业资本主义(IndustrialCapitalism)的階段而形成的金融资本主义(FinancialCapitalism),一時被稱爲‘资本主义之花’,因而许多人沈溺这里，而事实上，金融资本主义已经脱离了资本主义的本来理念. 变 [详细...]

由美国丹佛孔子学堂组织率领的美国大学书法教学访华交流团，日前结束了17天的中国之旅，在上海市对外交流协会举行了学术文化交流和结业仪式。访华团的美国中文与书法教师称这是一次“难得的收获丰硕的文化与教学交流之旅”。 　　由美国约翰霍普金斯大学、爱荷华州立大学、罗哥斯大学、佛罗里达大学、纳罗帕大学、纽约州立大学等美国十多所大学的中文、书法、东方艺术史等专业的教授、讲师和艺术教学工作者组成的中国书法进修交流团，在北京师范大学、山东大学、曲阜孔府与泰山、上海师范大学和上海文庙等地，进行学习交流和实地文化考察，就中国书法艺术的海外教学、汉字教学与书法教学的关系与配合、以及 [详细...]

我今天要讲的题目是“韩国书法的过去与现在”，题目虽然是这样，可是不能说完整个韩国书法史，所以其中比较详细地讲讲朝鲜书法史，而现代书法史也会提及一些。 首先，我们了解一下韩国的历史概况。纵观韩国的历史，朝鲜时代是怎么样的时代呢？我们的历史从古朝鲜时代开始，经过了部族国家时代、三国时代、新罗统一时代、后三国时代、高丽时代，然后就是朝鲜时代。面对过去的历史，各个国家的看法有点不一样，而我们韩国人看韩国的历史大概就是这样的。 朝鲜时代就是1392年到1910年之间519年的历史，今天，我把这个时代的书法情况大概讲一下。 [详细...]

我叫西岛慎一，今天想跟大家讲讲日本怎样接受和传承了中国的书法。讲授的方式有两种：一种是以日本为主语或是主体，从日本角度出发来探讨，另一种是从中国的角度或者是以中国主语或主体来探讨，今天我是以中国为主语来探讨。 所以我今天要向大家说明的问题，一是有一些什么样的东西、通过什么样的途径、什么样的过程，从中国流传到日本。中国人到海外，他们西方或者是欧洲国家，经常都会问，你们为什么不写日本的书法？我今天要向大家说明这个理由或者原因，通过基本提纲来进行比较详细的说明。 一、汉魏南北朝时期 日本最早是没有文字的，日本最早的文字是汉字。汉字就是日本最开始的书法，也是接 [详细...]

在我们的青少年时代，都曾有过学写毛笔字、练书法的课程，老师拿出一些字帖，让我们在上面依葫芦画瓢，也曾告诉我们王羲之、颜真卿、欧阳洵、苏东坡等书法大家的传奇，引人神往，立志要写出一手手好字。然而到了现在，在电脑普及的年代，我们提笔写字的机会也让为电脑键盘取代，更遑论手执毛笔书写。 　　在远古，人们用树枝写字，随后用毛笔竹管写字，许多年后，中国人也开始用圆珠笔、钢笔写字，到现在，我们可以不带一枝笔，只要一张键盘就能飞舞着输入汉字，我们书写工具的变化也如同汉字的演变一样，拥有自己的进化论。 　　然而，报纸上的新闻却告诉我们这样一个事实：发源于中国的书法在日本却兴盛过 [详细...]

因有书法作纽带，近几年我与关向阳有了频繁的接触。关向阳是一个对书法艺术有着执着追求的青年。他那“迷”劲、执着劲，使宁夏书法界对他渐渐地熟悉起来。 书法艺术的锤炼要经过传统的继承、领悟和出新的过程。特别是在继承传统基本功的阶段，吃苦是免不了的，对关向阳的印象首先是能吃苦，他摹仿、默临、意临林散之、沙孟海、吴昌硕、王铎、董其昌、米芾、王羲之、王献之的习作堆满了斗室，贴得满墙都是，他努力完成寂寞的、枯燥而又痛苦的基本功训练过程。 关向阳原本是学画的，兴趣所及而走向书法。这使他将画画的一些方法和经验带到书法创作中来，从而使他的书法也具有了某些绘 [详细...]

在我看来，吴善璋先生在宁夏书界，就像一个勇士，一手高举火炬，一手振臂而呼身后的同行者，向着书法艺术的高峰奋力攀登、攀登。这支队伍从者越来越众，而且，都是那么的坚定、那么地义无返顾。在全国书坛百舸争流，千帆竞发的大潮中，是他们为提升了宁夏书法的整体水平，丰富宁夏书界的语言，做出了重要贡献。 在中国，书法艺术博大精深，不仅渊源久远，而且内涵丰富。鲁迅先生说过：“中国的文字有三美：意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也；”书法艺术不仅以形美感目，更有音乐的旋律、舞蹈的节奏、线条的有机组合而产生了意境美、字与字之间的呼应关联的关系的逻辑美等等。使 [详细...]

立秋刚过，我登门拜访刘正谦先生。推开先生独门小院的大门，只见院落在几簇玫瑰、蔷薇、菊花、兰草和几块奇石的映衬下，显得格外幽静和雅致。 多日未见，正谦先生依然鹤发童颜、精神矍铄、一派儒雅长者的风貌。 多年以来，正谦先生以其端庄隽秀、清劲平和的儒雅书风，博得了书界乃至社会各界书法爱好者的普遍尊敬。如今，先生虽已77岁高龄，仍手不释卷、临池不辍。 正谦先生自幼习字，数十年如一日，广泛探究诸家之长，融会贯通，取精用弘、千锤百炼。其书风蕴籍淳厚，是一种平淡自然、发乎内心、没有刻意营求，更没有霸悍的境界。在他的书法作品中，没有丝毫的浮躁之感，有的只是浓烈的 [详细...]