学习书法，常常提到“重心”这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。写字时把字的重心把握准了，写出的字才不会上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。唐孙过庭《书谱》说：“初学分布，但求平正。------”可见，如何把握好字的重心，对初学书法者很重要。 但是，中国的汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如“十”、“田”等，有些字的重心却很难把握，如“飞、乃”等。为了使初学者很快地学会掌握字的重心，下面笔者把汉字分成独体、上下、左右三类，举例加以说明。　　 [详细...]

　　关于王羲之书法的基本风格，历来都有定评。虽说象《兰亭序》这样的剧迹其可靠程度尚有疑问，但对大王书风的继往开来之功，却是无人能予以否定的。《兰亭序》在真伪方面的争执，并不影响它是一本极优秀的学习范本，学习行书以它作为门径颇可收便捷快速之效。 　　与汉、西晋的其它书法作品相比， 《兰亭序》书风的最明显特征即是它的用笔细腻和结构多变，大王以前的墨迹如陆机《平复帖》，吴皇象《急就章》古拙可爱，平和淡怡，颇见内敛之功，但无清雅之巧。存世汉简中倒不乏笔画跌宕纵肆、变化丰富的作品，但在结构上又相对飘散而乏丽趣。王羲之的功劳即在于他把自然的书风引向一个较为精练但又注重技巧华美特征的格局，从而确立了书法艺 [详细...]

大小： ‘揽’左小右大，有以小附大之态，‘丝’左右绞丝点画相同而一大一小，形态不同，‘暎’左小右大，是以小衬大，‘宙’的宝盖极大，反觉得很稳重。 疏密： ‘叙’左密右疏，相互协调，‘录’字右旁上疏下密，‘抱’字相向之势，中间疏，‘极’左密右疏，使字不感闷塞。 欹正： ‘俛’左正，右有下俯之势，为欹，‘悼’左正右欹，以欹靠正，‘湍’左 [详细...]

横折： 横画行笔至转弯处，作提按圆折直下，转折不露圭角。 竖折： 先作竖画，至转折处作顿挫提按，折锋向右，如写横画，收笔回锋。 左斜折： 最后二笔，逆锋入纸后，向左微斜而下，转折后向右作点画。 右斜折： 横画行笔至转折后，向内微斜而行，然后出钩，其折圆浑。 [详细...]

平撇： 第一笔属平撇，笔锋逆入后向左平的撇出，线条饱满而出锋锐利。 斜撇： 用笔取逆后，笔锋向左斜出，势微曲，壮健有力，力送锋尖，沉稳不飘。 长曲撇： 此撇长而微弯，其势先直后向左撇出，极为醒目。 短撇： 此短撇短而有力，如鸟啄木。 尖锋撇： 此撇尖锋入纸后，迅即铺毫，然略弯撇出，头尾都尖，中间厚重。 兰叶撇： 此长撇，入锋略重后即向左下行笔，其间由重转轻，由轻转重后很快撇出，飘逸如兰叶。 回锋撇： 在撇至出锋处，忽作收笔，使头呈圆形，力聚于中，十分厚重，含蓄。 曲头撇： 左撇头呈弯曲，其形折，出锋处上钩。 曲折撇： 此撇长而中间有曲折，可见行笔之波动出锋处又戛然而止，回笔收锋，很含蓄。 弧 [详细...]

　 "现代书法"是一个历史范畴概念，是对1985年以后突破传统书法样式的诸多新潮书法流派的概括性定名。现代书法在思想观念及表现形式上纷纭复杂，不过它们仍有共同的特征，这就是无边界创造的前卫性以及刺激直觉的奇异性。其风格样式大致有如下几种类型： 　　1． 汉字诗文样式。这一样式的作品，仍然以汉字及既有的诗词、文斌、文句为媒介，表达作者的思想情感和审美趣味。不过，其作者已经抛弃严格的传统书法的法度和规范，不再受寄寓于传统书法中的伦理道德观念和传统审美取向的束缚，而是刻意追求视觉心理动力学意义上的造型势态的强化、点划的夸张、结构的变形、特异部位的放大，且以此使人 [详细...]

(一) 对于想学习书法的人来说，有的人不知道要先临摹那些帖比较容易入手，其实，这是一个很关键的问题。初学者应追求字的平正，应先临楷书。楷书字帖也有很多，我们认为应从颜体入手，因颜体字厚重，得其体势，一生受用不尽。临颜字应从《多宝塔》开始，相对而言《多宝塔》的字比颜体其它的帖更有法度，用笔富有变化，字型也比较平正，是初学书法的最好范本。 (二) 初学者临颜真卿《多宝塔》数遍，下笔便自凝重，既而转入对结构的深入研究，书法讲临摹，不但要临写 还要重点的摹写。所谓摹，便是把帖放在底下，用纸覆在上面一笔一画的摹写。这样才能对笔法与结构有更深入 的理解。初 [详细...]

　　书法欣赏是一种特殊的认识活动，有它本身的规律。研究和掌握这些规律，便可找到书法欣赏的途径。 一、书法欣赏需要反复地观赏玩味 书法欣赏既是一种认识活动，也就必然要遵循着人类认识活动的一般规律，有一个由表及里，由浅入深的过程，而这种认识过程不是进行一次就完成的，而是不断循环往复，以至无穷。书法虽是点画、结体、章法等具象构成，但作为艺术品欣赏时，必须透过这些现象领略其力感、情感、气韵、风格......等所产生的蕴涵美，所以书法艺术又具有相当抽象的特点，这就更需要较长时期的静观默和反复的揣摩玩味。有时面对一幅作品，粗看似乎平淡无奇，细看才发现有惊人之妙，以致越想看，越看越爱看。相 [详细...]

(一)欧阳询生平简介 欧阳询(公元557——641年)，字信本，潭州临湘人(今湖南长沙)，唐朝著名书法家，曾任太子率更令，所以人们称他为“欧阳率更”。在隋代欧阳询的书法享有较高的声誉，到了唐代，年近古稀的欧阳询还在“宏文馆”教授书法。欧阳询早年学习王羲之的书体，传说他曾以重金购得王羲之教子习字用的《指归图》，日夜揣摹、刻苦钻研。还有一次他跟虞世南外出，途中见到晋代书法家索靖写的一块碑石，竟席地而坐，在碑旁细心观察描摹学习了3天，可见欧阳询对书法爱好之深。后来他又广泛地学习北朝的碑版石刻，同时吸取了当地一些书家的长 [详细...]

横联横： ‘目、言’中间两横形断势连，短而有力； ‘坐、无’两横都有牵丝相连，上横短下横长。 横联竖： ‘地’横画收笔处笔上翻连着写竖，有牵丝露出，‘古’横竖笔热不连，‘林’于横画收笔时带着写竖，‘清’第三横收笔处上挑写竖。 横联钩： ‘茂’横后连写戈钩，‘将’长横收笔时将笔从原线内回至中间写竖钩。‘长’长横后顺势写竖钩，‘宇’横后将笔上翻，从右方直接写竖 [详细...]