图一 图二 图三 图四 图五 图六 颜真卿（７０９—７８５），京兆万年人，字清臣，唐玄宗开元中进士，曾任平原太守，故世称“颜平原”，安史之乱后，任吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公，又称“颜鲁公”。 颜真卿楷书端庄雄伟、气势开张，行书遒劲舒和、变古创新、自成一格，人称“颜体”。他的书法传世作品很多，在此向大家介绍的是其７１岁撰文并书写的楷书作品《颜勤礼碑》，全称《唐故秘书省著作郎夔州督府长史与护军颜君神道 [详细...]

《月仪帖》传为西晋书法家索靖所书，是章草名帖。我们今天见到的是《邻苏园法帖》拓本(左图为拓本局部)，纵32厘米。《月仪帖》为书信文例，按月令书写。但传至今日，该拓本已缺四至六月，计18页。 索靖(239-303)，字幼安，张芝之姊孙，敦煌(今属甘肃)人，官历尚书郎、酒泉太守等。因曾为征西司马，故人称“索征西”。年轻时就洛阳太学，为“敦煌五龙”之一，博通经史。与潘岳、顾荣等同僚一道，为时人所尊敬。迎讨河间王颐安之乱时受伤而卒，封安乐亭侯，谥曰庄。 索靖擅章草书，传张芝法，险峻坚劲。其章草书，自名曰“银钩趸尾&rdquo [详细...]

年近八旬的----黄济云书法展观后贵州省文史研究馆馆员黄济云先生日前来京办展。我作为黄先生的学生，虽然近些年对笔墨不再深究，但在工作和研究过程中，特别是在需要认定传统与现代、东方与西方、科技与人文的复杂关系时，我非常真切地感觉到黄老师对我的影响。我清楚地记得，我在向黄老师请教之初，他不仅根据我的特点选定临摹《张迁碑》为书法入门基础，而且教以《素书》为文化修养基础。“推古验今，所以不惑”，现在回头再看，传统仍然成为中国从现在走向未来的基础资源。以此来看这次书展的意义，我以为当是30年之后，中国传统书法价值的再发现。 以风格而论，黄济云先生属于传统书家，他在197 [详细...]

元代对书法的重视不亚于前代，书法得到一定的发 展。据明陶宗仪《书史会要》记载,元代书法家达300余 人,其中以赵孟、鲜于枢、康里等成就最为突出。 元代书法，在至元以前多受金代影响，继承颜真卿 和苏轼、米芾的余绪，善书者虽不少，但成就不十分显著。大德至延间赵孟、鲜于枢等人崛起，提倡广泛师法古人名迹，特别强调直接取资晋、唐，轻视南宋的 近体。他们身体力行，对古代诸大家的名迹进行广泛的 探索和认真的临学，在学习古人的传统基础上“托古改制”，使晋、唐的传统法度得以恢复和发展，扭转了南 宋以来由于士大夫多“趋时贵书”形成的所谓“恶札流 [详细...]

点，是形态上最小的笔画，但它却包括起笔、行笔、收笔三个完整的过程。点的形态很多，最为常见的有方圆、长短之别，藏锋、露锋之异，左倾、右侧之殊等等。古人非常重视“点”，“倘一点失所，犹美人之眇一目”，可见写好一个点画的重要。任何——个笔画。均可看作是点的延伸。在历代楷书法帖中，它们往往因其所处的位置的不同和书家风格的各异而呈现许多细微差别，这里择要介绍点画的几种基本形态及变化。 　　1．方点及其用笔 　　方点在外观形态-—亡现出棱角，精神外耀。它的用笔通常是逆锋人笔——折锋 [详细...]

学习书法，常常提到“重心”这个概念，字的重心就是整个字的分量的中心点。写字时把字的重心把握准了，写出的字才不会上歪下斜，左偏右倒，而显得平正。唐孙过庭《书谱》说：“初学分布，但求平正……”可见，如何把握好字的重心，对初学 书法者很重要。但是，中国的汉字千姿百态，复杂多变，有些字的重心比较明显，如“十”、“田” 等，有些字的重心却很难把握，如“飞、乃”等。为了使初学者很快地学会掌握字的重心，下面笔者把汉字分成独体、上下、左右三类，举例加以说明。 [详细...]

有许多书法爱好者不甘心总录前人旧作，时有自撰联语。遗憾的是很多人并未入此道。本文仅以读者的一副书联来稿“书中乾坤大，笔下天地宽”为例，说明对联撰写之初阶。 对联是我国语言文字的一种特定形式，由汉语决定其种种规则。对联的第一条规则要上联末字用仄声(上、去、入声)字，下联末字要平声(阴平、阳平，即现代汉语拼音的一、二声)字。读者此联符合这一规则无误，“大”是仄声，“宽”是平声。对联第二条规则是上下联中第二、四、六字的平仄要互换。读者此联上联的第二字“中”和第四字“坤”皆 [详细...]

中国画是一门综合艺术。画毕，题字的位置，字数的多少，字体的要求，文字的内容，都需斟酌、慎重。一幅画的空白处，不一定是题字的最佳位置，繁密处也绝不是不可落笔；不宜长题时，最好的题句也只能割爱，甚至写个穷款；应该长题的，就要想方设法加足为止。据说吴昌硕和潘天寿两大师在题字前，要把完成的作品悬挂墙上，仔细推敲，然后才下笔题之。齐白石有幅长条立轴，下端画水墨小鸡两只，左上角仅题“白石老人”四字，中间一大片空白，显得章法奇特，情趣妙生；潘天寿之作，常见一题再题，也是出于画面布局的需要而为之的。所以，他们的作品，各方面颇为完整，无可挑剔。 苏州吴湖帆和蜀人张大千为密友，他 [详细...]

对临一定要注意看一字写一字，不可看一笔写一笔。因此必须先经“格临”，熟悉了帖字的间架结构，然后才可“对临”。 [详细...]

　　关于王羲之书法的基本风格，历来都有定评。虽说象《兰亭序》这样的剧迹其可靠程度 尚有疑问，但对大王书风的继往开来之功，却是无人能予以否定的。《兰亭序》在真伪方面的争执，并不影响它是一本极优秀的学习范本，学习行书以它作为门径颇可收便捷快速之效。 与汉、西晋的其它书法作品相比，《兰亭序》书风的最明显特征即是它的用笔细腻和结 构多变，大王以前的墨迹如陆机《平复帖》，吴皇象《急就章》古拙可爱，平和淡怡，颇见 内敛之功，但无清雅之巧。存世汉简中倒不乏笔画跌宕纵肆、变化丰富的作品，但在结构上 又相对飘散而乏丽趣。王羲之的功劳即在于他把自然的书风引向一个较 [详细...]