贾平凹：你是高人，你给我看看（字画）…… 张公者：我是看了之后高了。读您的小说、散文、诗歌以及评论文章，还有看您的书画以及与您接触，总有一种感觉：您就像陕西的馍，放在那儿看着干巴巴的，也缺少色彩，可一旦拿起来掰开了放到嘴里，嚼嚼，很有嚼头儿，越嚼越有味儿，时间越久味道越浓厚。 贾平凹：你过奖了。 张公者：刚才参观“贾平凹文学馆”，一进门从底儿到整个一面墙房顶是您出版书籍的封面，您是著作等身。 贾平凹：我个子低儿…… 贾平凹：我拿我自己的体会，我的书法练 [详细...]

事实上，无论是对艺术本身的追问，还是对艺术命运的思虑，都常将人逼至绝境。这时，我们都想远离这绝境，不再操这可怕的宿业。然而，又总是欲罢难休，欲忘不能，身陷其中而不可自拔。一次次举毫挥墨的时候，天知道，究竟是为绝望所缠绕的心灵在膺服“文化”和“历史”的巨大惯性呢？还是倦怠的灵魂于昏昧贫乏中再次意识到存在的澄明？ 艺术在今日已是举步艰难。它仍在伴随着现代人，仿佛孤独无言的独行者乐于品咂的佳酿，或毒品？然而，它真正的使命却似乎是为了遮蔽——让人们更轻松地面临一个自圆其说的世界，让人们在解说和阐释的天地之间自由驰 [详细...]

北大招收书法研究生班的新世纪文化意义 ——访北京大学中文系博导、书法艺术研究所副所长王岳川教授 王岳川 张楠 一 北大书法艺术研究所成立的文化意义 记者：王老师，您好。首先我们从2003年11月8日北京大学书法艺术研究所成立谈起，作为北京大学著名学者、教授，书法所成立以后，由您担任副所长并主持日常工作，想请您谈谈研究所的成立的初衷及意义？ 王岳川（以下简称王）北京大学成立“书法艺术研究所”，在我看来是一个很有文化意义的事件。首先，北大建校一百年来，在二十世纪上半叶很注重艺术，曾成立了“音乐传习所& [详细...]

魏启后，1920年生于山东济南。曾任中国书法家协会理事、创作评审委员会委员。现为山东省书法家协会名誉主席、山东省画院顾问、济南市政协常委、济南诗词学会副会长等。早年就读北京辅仁大学中文系，课余兼习书画。后从事金融工作。出版有《魏启后书法选》、《魏启后书画集》等。 采访时间：2006年4月13日 采访地点：济南·魏启后寓所 采访人：张公者 魏启后先生提倡取法北宋以前的书法墨迹，但反对学习颜真卿、柳公权的楷书以及南北朝的碑版造像。他对南宋以后的书法“不屑一顾”，更认为明清以来的书家由于流 [详细...]

记：书法作为中国独特的一门艺术，与现代艺术会有怎样的结合？究竟能“现代”到何种程度？ 白：你提的这个问题早在二战后的日本就已经开始有人思考了。今天我们在谈现代书法时，有几种的形态：一种是和日本人最先尝试的“现代书法”有关，如夸张、变形，非汉字的“墨象”等等，一种是近年来出现的魏立刚等的尝试，和传统的书法在笔墨上还有些联系，但形态上差距甚大。一种是王南溟提出的“反书法”的现代书法，这种类型的“现代书法”是否还算书法尚有争议。此外，徐冰、谷文达等的一些作品是否也算&ld [详细...]

书法是一门富有感情的艺术，书法的线条是书法艺术的生命，是情感宣泄的载体。青岚农夫深受传统文化的熏陶，所作从行草入手，集中调动了书法的审美语言，自然畅达，墨趣横生，具有强烈的时代色彩，不仅让人们在作品中感悟到作者静泊淡雅的情怀，而且还能领略到作者意想联翩，不落窠臼的艺术创新精神。青岚农夫通过书法这一传统的艺术展现形式，向人们传递着美好的音符，勾勒出和谐温馨的世人家园，同时也为我们展现了一个静泊淡雅，淳朴严谨的当代书法艺术家的内心世界和崇高的情操。 当你踏进南昌这座城市，你会扑面感受到新潮，胸襟顿时开阔起来，眼前浮现的尽是盛世的光华和绚丽的憧憬。 城市建设是美的艺术，也是 [详细...]

时间：2003年4月13日，上午1l：00—14：00 地点：张铁林在亚运村的家 人物：朱明，唐书安，闻正，曾颖(摄影师) 张铁林(以下简称张)：你们提前了一个小时来，我真是从梦中醒来。唐书安(以下简称唐)：那真不好意思，惊醒了梦中人。因为朱明今天晚上要回郑州，所以在走之前特意到您府上拜访。 张：朱明你是郑州人? 朱明(以下简称朱)：我是甘肃人。 张：咳， 白看你的书了，没注意你的籍贯。在郑州长大的? 朱：我十七八岁到郑州，一直到现在。 张：哟，有十来年了，为什么选郑州呢? 朱：到郑州当时是为了写字，八几年郑州不是有中 [详细...]

唐：上次跟王镛老师在访谈的时候谈到一点，当做完一个艺术展览之后，应该对这个展览做一些思路的整理，这不单是对这个展览定位，还有对以后再做此类的展览，比如在展览方式、艺术作品方面可以提供更为有益的建设性意见。其实目前我们国内的很多艺术展览都缺乏严格意义上的“学术性”，上次王老师做了一个非常形象的比喻：说很多展览就象一个吹得很大的气球，展览完后，就象气球被针扎了一下，听了一响然后就没了。那么对于“流行书风·印风提名展”这样一个非官方组织的艺术展览，在它本身就具有很多学术性的前提下，在此展完成之后，对它做些学术梳理非常有必要。因此想先请您 [详细...]

邱才桢：读过《书法》这本书，我感到它可能是有史以来第一本比较全面、细致、深入地谈书法的书。它包括书法的各个层面：书法的本体、书法的理论、书法的创作等等。你写这本书的时候，主要是基于什么考虑来写的？你心目中的读者是哪种类型？你希望他们从中获得哪些信息？ 邱振中：我是想给普通读者写一本介绍书法的传统，同时也包括我们对传统最新思考的书。要写一本流畅、浅显的书，对我来说不容易。我试了好几次，自己都不满意。但是这个念头一直没有放弃。这次出版社约稿，我决定把这本书写出来。 首先碰到的就是写哪些问题。尽管你想全面地介绍书法，但事实上不可能巨细无遗。我必须有一个选择。我列出十 [详细...]

　史料考据、笔墨风格、服饰细节、建筑构成史等切入点，各有所长，难以划一定尊。实践中并非单一方法，往往综合利用，交替解析。我个人鉴识古画习惯着力于内容解读，境界感知，自称境界说鉴识学。（方元 “《溪岸图》”考辨） 　　方元是我的大学同窗学友，彼此了解。近年来，他相继发表《溪岸图》、《朝元仙仗图》、《韩熙载夜宴图》等考据论文。论证观点皆是新发现，学术上很有建树，在书画鉴赏界、史学界、考古界影响颇大，是古老的书画鉴识最重要的拨乱反正。日前，我与他通过越洋电话，关于书画鉴识有一席谈。 　　于美成（简称于）：人生出现激发自己志趣的机会，往往一发而 [详细...]