2014年12月3日晚，北京匡时2014秋拍“畅怀—中国书法夜场”在北京国际饭店会议中心正式举槌。第1229号拍品，同时也是本次“畅怀”书法专场的封面作品，文徵明《行书自书试卷》以220万元起拍，立时掀起了本次书法夜场的一波竞买高潮。在经过数十论次的争夺之后，本件拍品最终以超过起拍价近5倍的价格——1000万元落槌成交。
文徵明（1470-1559）是继祝允明之后吴门书派的领袖。提起文徵明的书法艺术，人们最先想到的，往往是他平正婉和、清润端方的小楷和法度谨严然意态生动的行书。王世贞曾评价其书法有言：“待诏（文徵明）以小楷名海内。”的确，不论是为人处世，还是绘画法书，文徵明所予人的感觉，通常是一派似其小楷般的温文儒雅之气。实际上，文徵明于书法一艺，诸体皆善，除了小楷、行草等“小字”外，他还有作有颇具气势的“大字”，平时所较少展现的洒脱率性的一面，亦在其“大字”创作中显露无疑。这件作于嘉靖戊申（1548）的《自书诗卷》，便是我们管窥文徵明“大字”成就及性格中另一面的窗口。
此作长11米，由数张纸拼接而成，可谓鸿篇巨制。书写上明显有来自黄庭坚（1045-1105）的影响，笔势纵横，点画开张，结体中宫收紧，大开大合，予人以气势开阔、风神洒脱之感，这都是黄氏大字行书的特点。遍览文徵明传世“大字”代表作，如《游虎丘诗卷》（苏州博物馆藏）、《风入松词卷》（北京故宫博物院藏），都可看出奇峭刚健的黄氏笔法。这样的影响何以发生呢？纵观文微明的学书历程，其早期书风并无明显特征，中期转益多师，面貌渐趋清晰。王世贞对其学书历程有如下归纳：“公书法无所不规，仿欧阳率更（询）、眉山（苏轼）、豫章（黄庭坚）、海岳（米芾），抵掌睥睨。”实际上，文徵明主要的老师有两位，一是吴宽，一是沈周。沈周的书法，便是学习黄庭坚为多。对于文徵明仿黄的成就，王世贞亦有极高的评价，他认为在书法方面，吴宽对于苏轼的学习、沈周对于黄庭坚的学习，都仅得其皮毛而已，文氏却得其真意。“吴文定之眉山，沈启南之豫章，仅得其似耳”，而文微明“真得豫章三昧者”。观此卷，可知王世贞所言不虚。实际上，文氏的“仿黄大字”，由于几可乱真，曾有被裁去款印，作为黄庭坚墨迹出售的经历，从中亦可见文徵明“仿黄大字”之成就。
从现存法书作品来看，文徵明的“仿黄大字”，始于60岁之后，足风其在书法创作方面不懈的探索精神。这件《自书诗卷》，作于文徵明78岁高龄时，然而纵观全篇，笔力苍劲老辣，气势大气磅礴，殊无老颓态。值得一提的是，文徵明对黄庭坚的学习，仅限于大字行楷，其“小字”，直至晚年仍保持着严谨雅正的本家面貌。
