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      浅析黑、白、灰在国画中的运用

        黑、白、灰的布局和处理是当代绘画构成要素中的重要内容。随着国画当代性的推进,黑、白、灰在国画中的运用越来越多,起到的作用也越来越大。

        在一幅画中黑、白、灰的处理手法主要是以黑托白,以灰托白,以白醒黑,以黑醒灰。这些都是运用对比、调和、点醒的方法来巧妙地处理黑、白、灰的关系。在一幅画中可以分为正形和负形,正形主要是画的内容,以黑和灰为主;而负形则是画面的空白位置,也就是通常说的留白,一幅画的空白留多少、留在何处很重要。例如在山水画中,有时把白留在天空,有时留在河流、瀑布上,有时留在云雾中。从局部山石讲,山石的阳面、山坡的平面都可以留白。正所谓无画处皆成妙境。

        作画时,要注意大的黑、白、灰关系。不能到处是黑,或者到处是白,或者到处是灰,要协调三者之间的变化。大面积的黑要留小面积的白在其中,使其透气生动。同样大面积的白要点缀些黑在其中,使其丰富多彩、有分量。在一幅画中,黑、白、灰的区域要明确,三种颜色互相稍有交错或呼应即可,而且各种颜色面积大小一定要将比例拉大一些。在变化中,不管层次多么丰富,都归类为黑、白、灰这三种色块。画面除了黑和白,其他所有颜色都属于灰色。灰色是中间色,有调和功能,黑白之间要用灰色过渡。灰色能起到调剂、滋润以及缓和矛盾、丰富画面的作用。

        无论是山水画、花鸟画还是人物画,黑、白、灰的运用和处理方法都是非常重要的。尤其在创作大幅作品时,画面中统一和谐的调子显得至关重要。无论是暗调子(黑)、灰调子(灰)还是亮调子(白),只有把画面处理成一个整体的色调,这幅画的整体效果才会和谐统一。

        在当今中国画坛,研究黑、白、灰的画面关系是一个永恒的课题。

        责任编辑:静愚
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