范彦奎与书法的情缘

范彦奎简介：1972年生于陕西城固，1990年入伍，2006年底转业到银川书画院任书法创作员。系中国书协会员、宁夏书协理事。

近年来书法作品获奖情况：2006年获建党85周年全国书法大展三等奖；2007年6月获首届中国普洱茶乡书法节全国书法大展最高奖；2005年获宁夏第七次文学艺术作品二等奖；2006年作品入展“大匠之门”宁夏第六届书法篆刻展并获一等奖；

书法作品入展情况：全国第八届书法篆刻展；全国第五届新人作品展；全国首届行书大展；全国首届草书大展；全军中国书协会员优秀作品展；“杏花村杯”全国电视书法大赛。 



第一次看到“范彦奎”的名字，是在《书法报》全国书展获奖名单里，宁夏只有两人。范彦奎第一次在宁夏文艺界亮相，是在自治区文联“百花迎春”联谊晚会的拍摄现场，在宁夏书协主席吴善璋身后，有五位书法家登台现场挥毫，范彦奎就是其中之一。近日单位外出采风，又和范彦奎朝夕相处了几天，对这位从山中军营里走来的青年书法家，有了许多了解。可以说，范彦奎的到来，使宁夏书坛多了一位青年才俊。

范彦奎出生于陕西城固县的农村，又是老大，从小边读书，边帮父母带弟妹，稍大一些还经常要做农活。正是这样的生活环境和成长经历，使得范彦奎养成内敛的性格。属于外表朴实讷于言、待人憨厚却又敏于行的那种。自小上学就喜欢字写得好的老师，经常模仿书写好看的字。那些优美线条组成的汉字，在范彦奎的眼里是格外的好看。而书法碑刻中著名的《石门铭》、《石门颂》、《开通褒斜道》等天下名碑就在他的家乡汉中境内。到了高中期间，他已开始临摹碑帖，练习书法了。1990年3月入伍时，他是背包里装了一摞书法碑帖走进军营的。

在部队的大家庭中，范彦奎的出身农家和略带口吃的习惯，常常让他感到在人前有几分自卑。正是这种自卑感，使得范彦奎在外表沉静、不善言谈的情况下，常常以默默无声的行动，表达着精神上不屈和不安于现状的进取精神。他的这份内心里的坚强和刚毅，表现出来的是16年的军旅生涯中，除了认真完成部队和首长交给的各项工作任务外，就埋头练字，练习书法占据了他的大部分业余时间。由刚开始在过期的报纸上练，机关的首长和战友们看他十分痴迷书法，不仅给他提供大量的报纸，而且还把他调整到宣传组，负责放电影、搞宣传，使得他有更多的时间练习书法、发挥特长。范彦奎也十分珍惜这样的时光，日日勤习苦练，认真揣摩、细心研究古人碑帖中的法度、墨韵等。除了自己潜心钻研，他还时常请教于著名书法家吴善璋、郑歌平等人，他的勤奋和聪慧，得到了各位书法家的高度赞赏。

范彦奎自己把这段时光总结为既练了字又练了心，他认为做人做事首先要有恒心，既然选定了目标，就要坚持不懈，持之以恒地钻研下去。许多人都说范彦奎年轻有为，殊不知，在二十岁到三十岁这个年龄段里，范彦奎能做到排除杂念、守真如一，真正需要有一种沉静之气的。有了这样的心态，才能在书法的艺术天地间，自由翱翔。练字先练心，是范彦奎成功的要诀。也使他有了今天这样来之不易的收获。

范彦奎自己说：我爱书法，书法也爱我。起初是书法让他感到生活的丰富和充实，随着书艺的长进和眼界的开阔，成绩的积累，自己也有了自信，对书法更加痴迷，最终也被书法改变了一切。是书法，让范彦奎有了一个新的人生转机。2006年，银川书画院需选调书画专业人员，市文联选定了范彦奎等几位年轻而有成就和影响的人。经过组织考察、调动等，范彦奎脱下穿了16年的戎装，来到了银川市书画专业创作的队伍中。


范彦奎最初练习书法的七八年的时间里，是以临习摩崖、墓志等碑刻为主的，从唐楷到汉隶、魏碑等，努力追摩那种雄强恣肆的感觉，后来自己也感到有些显得粗糙和荒率。随着学习和认识的不断深入，渐渐又对明清大轴等书法作品产生了兴趣，随后在王铎书法艺术方面下了很多功夫，间或参以米芾的许多笔意，自己的作品也能出现一些连绵跌宕的效果。但他自我觉醒和自我否定意识，很快又让他觉得，这样书写虽然很痛快但不够沉着，大效果不错，细微处却经不起推敲，不耐看。

近年来，范彦奎把注意力转移到了“二王”书法的系统学习上来。通过大量临摹，对草法有了更深的理解，对其难度的掌握有了一定的提高。笔下的信息语言也渐渐丰富起来。基本上有了大处不错，小处也尚可的情景。其实，“二王”书法是一座高峰，任何想在书法上有所成绩的人，是不能绕过去的。学习和理解了他们，对以后的各个时期的名家书法，也就能有更深的理解，也都能在他们这里找到渊源，就能懂得在学习过程中怎样去吸收和融会贯通。

范彦奎认为：学习书法，主要是要继承好传统，这样路子才会越走越远，道路才会越走越宽。进到银川书画院，可以说是如鱼得水，进入了专业创作阶段。他想乘年轻时候，精力旺盛，多临摹一些作品，并要系统化，坚持多样化，这样才能多变、常新，永不停留。学得越多，手下的东西才会越丰富，难度动作才会越大。难度越大，技术含量才会越高，想的东西才能淋漓尽致地表现出来。他很赞同中国书协副秘书长张旭光的“到位”和“味道”的说法。“到位”，就是功夫要到家，笔法熟练，点画质量高，结构造型好。“味道”就是懂得审美，自觉地将中国传统的审美规范和现代意识运用到作品中来。到位是继承传统，味道更多是创新。“到位”而有“味道”的作品，才是好作品。

范彦奎主张书法需要养，需要文化来养。他认为：由于历史的原因，现代的人对传统文化的学习、积累不够，更不可能在人生观、价值观上受儒释道精神的训练，这就带来了我们对传统经典的解读能力的不足。优秀的书法家只有用丰富的传统文化营养元素和广博的知识来“滋养”自己，才能出高品味的书法家，也才能创造出高品位的作品。范彦奎虽然生活比较拮据，早几年给父亲治病欠了很多账，妻子下岗没工作。但他生性比较淡泊，没有去争名逐利，对于入展、获奖与否，都能以平常心对待，不跟风，不逢迎，更不会去趋炎附势。他很少把精力和时间花在人际交往和自我推销上，而是更加全身心地投入到书法艺术的学习和实践中。他想，只要看准方向，经过努力，循序渐进，终会达到那美妙的胜境、攀上理想的高峰。

范彦奎的自我认知和自我把握能力很强。他的书法以行草书见长。特别是草书，已形成自己的书写风格。但他还是很谦虚地对我说：“认识论中一个最基本的原则就是：只有理解了的东西才能认识它，把握它，所以说，我现在对书法的认识也只是学了点皮毛，要学好它，必须要补传统文化这一课。这几年，也在努力地做这些。但由于刻苦不够，智慧有限，只能是走到哪算哪了”。

其实，认真观看范彦奎的书作，你会知道，在这每一幅作品中，都凝聚着范彦奎对书法艺术的独到解读。从每一幅书作中，都可以寻觅到范彦奎的书学痕迹：他可以说是遍临许多古人的名碑名帖，但能兼收并蓄，运用自如，写出自己的理解和新意，正所谓习古而能化之。范彦奎的书写节奏感强，时而行云流水，行笔舒畅、洒脱；时而紧锣密鼓，承转起合，一气呵成。在他的许多草书作品中，不难看出有着王铎、米芾的大处洒脱落笔、用墨酣畅淋漓，又多恣肆奇崛的气势的意趣。显示出了范彦奎的笔墨技巧和对传统法帖的悉心吸收。

“二王”书法，是中国书法史上达到俊美极致的制高点。但凡为书者，无不要仰视和攀登一番，范彦奎也不例外。从他最近给“九届国展”准备的新作中，可以看到范彦奎对二王书法营养元素，有了许多汲取和表现。我们有理由相信：范彦奎的书法之路，会越走越宽畅的。