我的家乡在青岛市城阳区上马村，“上马大集”历史悠久，远近闻名，从原来的针头线脑、锅碗瓢盆、粮米油盐、蔬菜瓜果分散摆摊到今天的海鲜批发市场、旧货交易市场、商贸市场的综合性规范经营，见证着市场繁荣兴旺，见证着老百姓幸福生活节节高。我每次回家探亲，总会到此打卡，体验家乡的烟火味道，与浓浓的乡村文化气息来一次相遇，并演绎了一段我与省文史馆员、著名书法家贺中祥先生的文化之约。 相约的缘分来自现场的触景生情、引人入胜。上个世纪，90年代末，“上马大集”的牌匾，不经意间吸引了我，犹如一缕清风拂面，飘逸的行草字体，与熙熙攘攘的人群、琳琅满目小商品互动，形成浓浓的乡土文化味道。牌 [详细...]

　　石鼓文作为我国现存最早的石刻文字之一，承载着丰富的历史信息与艺术价值，不仅在书法史上占据着举足轻重的地位，更在文学史和文字学史上留下了深刻的印记。韩愈作《石鼓歌》，以“鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯。金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭”赞誉其为书法艺术的瑰宝。石鼓文最为重要的价值体现在书法艺术方面，它上承两周金文之余绪，下启秦篆之辉煌，其字形结构有雄浑古朴、结体庄严之遗貌，其体势有端姿旁逸、高健圆通之特色，千百年来为习书者所推崇。 　　石鼓文历史与文化价值 　　石鼓文是刻在十枚鼓形花岗岩上的文字。这十枚石鼓石质坚硬，形如鼓状，大小略异， [详细...]

梅花清入骨　高庆春 　　高庆春谈印，娓娓道来，一方印的构思与创作，一种独特的感受与寄托，让我们在他的文字里了解到印学的知识、印学的概念、印学的由来和未来。 　　高庆春是当代一位实力派书法家、篆刻家。他用文字复现自己的篆刻创作，从一开始的生命冲动，到艺术构思，再到秉刀入石，最后到定稿成型，一个连贯的艺术创作过程，时缓时急、时高时低地呈现在读者的面前。高庆春的“娓娓道来”，对有志于篆刻学习和篆刻欣赏的人来讲具有重要的启示。他很坦诚，不以神秘主义的面纱遮盖篆刻艺术的真相，他以自己的艺术实践，极其朴实自然地告诉读者：篆刻是什么？如何学习篆刻？怎 [详细...]

临石鼓文轴　吴昌硕 　　近现代书法最突出的现象，就是篆隶书的复兴。自清以降，浙江一直是金石学的核心区域，西泠印社更有“天下第一社”的美誉，这使得近现代浙江篆书篆刻始终保持着“一体化”的创作态势。 　　浙江的篆书家多能篆刻，浙江的篆刻家也多擅篆书。浙江篆书与篆刻，之所以具有传衍不息的生命力，一方面是金石的滋养，另一方面是国学的砥砺，更有对艺术的孜孜求索。浙江的篆书篆刻家，多饱学之士，在金石学、文字学、艺术学等领域独领风骚，各有建树，以诗文书画辅佐创作，扩大了浙江篆书篆刻艺术的内涵，形成风格林立、各臻其美的格局。 　　 [详细...]

甲辰夏月，适逢广东省美术馆白鹅潭新馆落成开馆之际，“凝固的诗篇———博尔盖塞美术馆藏文艺复兴至巴洛克时期杰作展”、“觉醒时代———20世纪上半叶中国美术的传承与演变”、“激情岁月———新中国美术的转型与建构”等艺术大展同期举行，特别是广州艺术博物院重磅推出的“第十四届全国美展———广东省美术作品展”，诸多重要美术展览的呈现使得五月的岭南广州沉浸在一片浓郁的艺术氛围之中。广州参访期间，著名学者、中国艺术研究院研究员、北京陈少梅艺术研究会会长赵景宇先生应邀拨冗前往参观“潘鹤雕塑艺术园”并与潘鹤先生之子、“潘鹤雕塑艺术馆”馆长潘奋先生进行了深入的学术探讨、交流。 作为 [详细...]

张宽武 《开山》 200cm×200cm 5月18日，“黄河颂”——首届当代女书法家邀请展在河南省美术馆开幕。5月20日，“焦裕禄红旗渠大别山三大精神、中国英模人物暨水墨小品美术作品展”在黄河科技学院开展。为庆祝建校40周年，黄河科技学院策划举办一系列活动。 作为教育部批准的第一所实施本科学历教育的民办高校，黄河科技学院建校40年来，秉承“黄河精神”，筚路蓝缕，栉风沐雨，创造了许多教育界的奇迹，演绎了一个生动的“黄河故事”。在这两个展览中，不仅可以看到“黄河精神”在书法艺术领域的生动体现，还能从张宽武教授等人创作的美术作品中，感悟伟大革命精 [详细...]

[明]徐渭《墨葡萄图》 最近，著名画家靳尚谊老先生观看中央美术学院学生毕业展后现场发出的“没有大写意，也没有小写意，国画系怎么成这样了”的感叹激起了不小的波澜。确实，浏览央美的国画毕业展作品，几乎清一色的工笔作品且件件尺幅巨大，尽管画面效果各有不同但制作的痕迹明显，图片化倾向浓重，总感觉少了那么一种“味儿”。由此及彼，从高校内到社会上，从省展再到国展，写意画式微而工笔画大行其道成为当前中国画最突出的现状，好坏与否确实发人深思。 工笔画成为主流的直接结果是中国画作品背后的雅气、静气、书卷气减弱了，最宝贵的笔墨韵味消失了，毛笔与宣纸碰撞产生的奇 [详细...]

5月25日 上午，由浙江省文化产业学会、荣宝斋宁波分店、宁波逸众文化发展有限公司共同主办的“丘壑有声——岳增光山水画作品展”在荣宝斋宁波分店隆重开展。本次画展以水墨青绿山水题材为主，展出了岳增光近两年来创作的代表性山水画作品共38幅。岳增光的山水画以线为主要造型，线条流畅而富有韵律感，将山石的形态、质感表现得淋漓尽致。在他的作品中，丘壑不再是静止的景物，而是充满了生命力与声音的存在。每一座山峰、每一条溪流、每一片树林，都在诉说着自己的故事，仿佛是大自然的交响乐在耳边响起。这种将自然景物赋予生命与声音的创作理念，使得我们不仅可以看到艺术家对自然的精细描绘，更能感受到那种源于自然、 [详细...]

蓝威风景画的双重变形 风景画在中国的本土化首先缘于表现对象的改变，不同气候与地貌反映在画面上的形色关系也理所当然变更了欧洲油画原语言；而风景画从来都不是纯客观地模仿自然，不论是将宗教精神转化到自然还是符合某种古典审美范式的“如画风景”，即便西方风景画的演变也始终与人文思想的变迁密切相关，何况试图在自然中获得“澄怀观道”的中国山水画本就不是对自然山川的模写，这意味着风景画进入中国所发生的本土化更深刻地体现了老庄思想对其进行的渗透与化合。因而，油画风景在江南地区的本土化多表现为文人山水画对其施行的改造，从刘海粟、林风眠、倪贻德、吴大羽，到苏天赐、吴冠中、陈钧德、沈行 [详细...]

由中国书协主办的全国第十三届书法篆刻展，入展作品总计965件，其中混杂着很多不尽人意的作品，令人读之不快。在此对某些评委作品及某些入展作品谈谈个人看法。 楷书评委韦斯琴的作品，“阡陌”一词两写两误。“阡”字，不见于《说文解字》，但《说文新附》有之，是徐铉增补的。“阡”字没有繁体字，如果写成“阝韱”，纯属学无渊源，向壁虚造。究其原因，应该是受到“纤（纖）；歼（殲）；忏（懺）”等字繁简关系的影响，错误地认为“阡”字中的“千”部也可以转换为“韱”。 这使我不禁想起其在第二届中国书法兰亭奖的获奖作品，将“奶糖”误写为“奶塘”。“山坡上的牛乳”，于汉 [详细...]