军旅书画家，自古以来，代代有英才。人们在观赏军旅书画家的作品时，除了品味纸面上的柔美，更欣赏的则是字里行间的阳刚之气。 　　武警天津总队副政委周奠定就是这样一位佼佼者。周奠定(笔名周安之)携笔从戎三十余载，行伍之间，临池不辍。他的书法，早年从唐楷入手，奠定了稳健的结构，后习草书，对怀素、张旭心摹手追，达到了流而不滑，迟而不涩的境界。 　　文化大革命中，周奠定参军入伍，在东北的深山老林里一干就是七八年。即使在十分恶劣的环境中，他也没有放下手中的毛笔，总是挤时间临帖练字。后来，他担任了领导工作，百事缠身。夜深人静之时，是他练习书法的最佳时刻。 　 [详细...]

古城漳州，文风昌盛，历代文人骚客、先贤大师辈出，素有海滨邹鲁之谓。子曰：“据于德，游于艺”。书画一直是文人士大夫抒情表性之道，更是文人士大夫卧怀畅游之所。又曰：烟云能供养，书画可清心。漳州尤是如此，文人、书家灿若星辰，成为九州文化艺术的重镇。且不说理学大师朱熹知漳州时，“为生民立命，为往圣继绝学”，他“成人伦、助教化”，留得美名千古传；单说明末大儒黄道周，其人铁血照丹心，以卵击石博得万世清名，饮誉青史。黄道周其骨气固然可鉴，然其文其书画，亦是彪炳一时，引领风骚数百年。 上世纪九十年代，漳籍中青年书家异常活 [详细...]

中国画术和中国书法术同为中华文化沃土上滋生的两株大树，它们的根系紧紧地连结在一起，吸取著共同的水分营养，几千年来，枝叶扶疏繁花似锦，屹立在东方大地上。自古以《书画同源》的观念就已深入人心，从最早的中国文字中，就可以看到具象和抽象的画因素，同样的，由于工具材料的共同性，中国画从深受书法的影响，不仅在笔墨技法方面，在中国画的写意观的形成方面，书法的影响也是巨大的。 历来有《善画者亦善书》之说。尤其是在文人画上书法更是突出。不过历来画家的书法更具有个性，像倪瓒、徐渭、八大、石涛、傅山、金农、郑燮等，无不如此。近现代画家同样出现许多书画兼精者，吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、 [详细...]

　前不久，友人以《沙孟海全集编辑通讯》相赠，如获至宝。沙老与本人乃师生关系。面对封面沙老神采奕奕的图像，脑海里再次浮忆起文革后在美院、在沙家，聆听沙老教诲的点滴往事，尤其有两件事至今难忘。 　　一是沙老亲书笺函，敬重地为我介绍丁乙卯，并专门赠书法给丁乙卯；二是深情地关心询问他中学时期书法启蒙老师张琴后代情况。 　　亲近乡贤 　　热心推荐 　　文革后全国恢复高考，我像放飞的笼鸟，积极报考浙江美术学院（中国美院前身），想学习书法。当时美院的书法专业由沙孟海、朱家济、诸乐三、章祖安、刘江五位先生授课，招生报考非常严格。最终我因 [详细...]

　　 前天看报纸，在一条有关诉讼的新闻中，看到了一个久违的名字：庞中华。 　　象我这样70年代初出生的人，没听过这个名字的恐怕很少。80年代的时候，余秋雨大叔的苦旅还刚刚开始，远没有达到大红大紫的地步，易中天老师还正在珞珈山上搞他的文艺美学。那时红遍大江南北的文化明星金庸、琼瑶、汪国真、费翔等人，至今还常被人提及，而当时名气不在这些人之下的庞中华，而今80年代后的人，知道他名字的人恐怕不多。 　　那时候情窦初开的少男少女共同的时髦，就是用庞中华体的钢笔字，给异性抄写席慕容和汪国真的诗。 　　电脑没有出现的时候，写得一笔好字绝对是一种崭 [详细...]

在十年的中国现代硬笔书法艺术发生期内，硬笔楷、行书的创作与发展比重似乎占据了真、草、隶、篆、行五大书体体系的绝大部分，其艺术水准，创作数量和长于此两种书体的硬笔书家和爱好者与硬笔隶、篆书相比也显得具有绝对的优势，因而硬笔隶、篆书体的开拓、表现和创作便显得异常的荒凉和苍白，就整个书体体系的发展而言也显得很不平衡，这似乎并不能用毛笔书法发展史中断代史的书体兴衰来类比诠释这种现象，因为在毛笔书法的发展中，文字的不断进化，演变造成了的特定的断代使中书体及其风格兴衰的特殊性，而现代硬笔书法则不同，可以说，从现代硬笔书法的发生开拓，摆在面前的参照系--毛笔书法就是书体体系十分完整的，并且有与行、楷书数量 [详细...]

我不知将王冬龄先生入在这个系列中是否妥当，因为王先生不是硬笔书法家。但是当我见到先生在评选完第6届中青展回杭寄来的两纸硬书作品时，我便决定将王先生收入这个系列并做断面分析。 现代硬笔书法艺术从其萌芽开始，其创作队伍构成主要是书法爱好者和水平不是很高的业余书法家（指非专业水平），其发展也是在全民写字运动中从实用写字中升华分离出来的一门以线条为表现形式的抽象造型艺术，由于其创作队伍素质业余化性质较强，因而使现代硬笔书法一直在创作表现上显得单薄和苍白，艺术水准偏低。 十年后，当中国现代硬笔书法艺术由发生期进入到发展期以后，已经开始引起全社会的广泛关注。并有一大批具有 [详细...]

八十年代初期中国现代硬笔书法艺术的滥殇发源于“钢笔字”及由这一概念演化成略具雏形的艺术形式“钢笔书法”。钢笔成为当时的主要创作工具独览钢笔书法的创作。随着八十年代中期“硬笔书法”这一科学概念的提出，圆珠笔做为现代硬笔书法的另一种主导创作工具挤身于硬笔书法创作领域。然而，由于当时钢笔书法做为一种艺术形式提出后，反对者曾就此指出钢笔极小的弹性不能表现线条的变化，对钢笔书法作全面否定。因此在人们片面强调笔的弹性是艺术表现的主要因素的心理制约下，毫无弹性的圆珠笔创作更是极少有人问津，虽偶有涉猎者也因表现平平未能引起硬书探索者和尝 [详细...]

? 硬笔楷书作为中国硬笔书法的一个最主要书体，和行草书一样，拥有众多的书家和研究者。谢非墨——八十年代，在中国硬笔书坛，用自己独特的技巧、对古碑帖尤其是对魏晋楷书的精湛和深入的研究，为硬笔书法的楷书创作创造了一个可以和毛笔书法楷书相比肩的艺术高度。本文着重对谢非墨的硬笔楷书进行了专题研究。 用笔如刀 雕碑刻石——谢非墨钢笔楷书研究断想 八十年代初期，中国现代硬笔书法艺术从概念上开始觉醒，其智能的理论构架完全是一个空白。当时涌现的一大批热心于该艺术的作者实际上处于一种盲目的模仿状态，硬笔书法的艺术创作仅仅是由实用性 [详细...]

在确立这个总课题时，我感到两个人不好写。一是庞中华，二是沈鸿根。国为庞先生对中国现代硬笔书法所起的特殊作用及在现代硬笔书法史中的特定地位，沈先生对现代硬笔书法多方位的探索与丰硕的成果都不好找刀一个合理的切入点。如果说庞中华可以称之为中国现代硬笔书法艺术一位十分重要的开拓者或领衔人的话，那么沈鸿根先生则是在中国现代硬笔书法艺术发生期内将这一新兴艺术引向深入、并进行多方位探索的又一位风云人物和推波助澜的人。 从中国书法艺术几千年的发展史来看，书法创作一直保持着独有的传统格式：右起坚写，这种写法是十分附合汉字的结字规律的：汉字结字中，一字的最后一笔一般都在字的右下角位置，这极适合字 [详细...]