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    1. 笔墨的书卷之气
    2. 苦笋赋 黄庭坚(北宋)   在上海书展,我出席《龙榆生友朋手札》一书的首发式,这是我主编的一本书,收录了郭沫若、马一浮、谢无量、沈尹默、周作人、陈寅恪、钱钟书、叶圣陶、丰子恺、黄宾虹等人的手札,在书中的前言,我写道:“对手札的全面研究,让龙榆生看到了手札在中国文化中独有的分量。文辞的世情传递、人生说教,书法的恭谨整饬、自如偾张,平淡、急切、焦虑、忧患中的家国情怀、责任担当,人格化的展现,是中国文化与艺术精彩绝伦的乐章。 ”   手札,也称书札、尺牍、书简,是中国书法帖学的源头,魏晋以来的书法代表作品,手札占据了半壁江山。龙榆生对手 [详细...]
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    1. 为什么金石碑帖成为“新尚新宠”?
    2. 镜铭拓片 近年来,金石碑帖逐渐受到社会的关注,越来越多的年轻人加入这一收藏领域,善本宋拓碑帖这类顶级稀缺品,像磁铁一般吸引着新入场的传统文化爱好者。 如今,上海市书法家协会设立金石碑帖专业委员会已满一个月,这在全国省市级书法家协会中属于首创。前日,专委会成员接受采访,解读金石碑帖成为“新尚新宠”的原因。 黑魆魆的墨原来那么香 金石碑帖专委会筹建的倡议者是上海著名书法篆刻家童衍方。他解释,金石和碑帖以前是收藏圈里顶顶冷门的藏品。如今,这对曾经的难兄难弟,成为了中国艺术品收藏的新热点,是近年拍卖场里最 [详细...]
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    1. 第28届上海市青少年书法篆刻展于上海文艺会堂开幕
    2. 作为助推海上书坛“后浪”的品牌项目,上海市青少年书法篆刻展自上世纪90年代创办以来,每年举办一届,成为沪上青少年书法篆刻学习的重要检阅,为上海书法界注入了朝气蓬勃的年轻力量。由上海市文学艺术界联合会、上海市书法家协会和上海周慧珺书法艺术基金会联合主办,上海书协青少年书法工作委员会承办的第28届上海市青少年书法篆刻展于2020年8月23日上午在上海文艺会堂开幕。 上海市文联专职副主席、秘书长沈文忠,上海市文联副主席、上海书协主席丁申阳,上海市书法家协会副主席张伟生、李静、宣家鑫、徐庆华、田文惠、张卫东,上海市书法家协会副秘书长章宏伟,上海书协青少年书法工作委员会主 [详细...]
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    1. 道同原有话能说 时促聊凭影为延——追忆海上诗翁周退密
    2. 最后的文化老人谢幕,那个时代,彻底结束了!  ——刘墨 他的文化因缘,主要是两种。一是他对古籍文墨的精深探究。他具有灼见的题跋难以计数。二是他是当代诗词大家。他的诗词如常人语,又尽有来历;饱满古意,又自出机杼。大雅之作,可见大雅之心。有人估算,所作已过万首,这也是极为惊人的。  ——陈鹏举 7月16日一早在朋友圈获悉海上诗翁周退密先生仙逝,享年107岁。 最早看到《北山谈艺录》(施蛰存著,文汇出版社1999年12月第一版)和《北山谈艺录续编》(施蛰存著,文汇出版社2001年1月第一版)退老题写扉页签条,又陆续看到很多书 [详细...]
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    1. 清理“丑书”观念,我们不能再等了!
    2. 一 关于书法教学观念,我认为有必要对今天所能见到的、听到的教学观念作一番清理。这绝不意味着对艺术风格多样化的一种否定,而是要了解现状,了解现在存在的问题。清理的目的有两条,一条是传薪,一条是发展。 我的书法观念首先是跨越清人,突破清人对我们的笼罩。观念的交叉就在于碑学和帖学的不同。碑学是清代中期以后才逐渐形成的一种书法理念,大部分今天我们听到的人们口传的书法的观念,都或多或少地受到了清代碑学的侵染,讲侵染,其实有的是污染。碑派本身要想获得成功,他最重要的一个手段是什么?就是在观念上和技法上形成自己一整套完整的体系来突破帖学已有的存在。 [详细...]
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    1. 上海书协篆刻专委会第一次会议
    2. 日前,新近成立的上海书协篆刻专业委员会在上海福州路艺苑真赏社举行第一次会议,上海市文联专职副主席、党组书记尤存,上海市书协副主席、篆刻专业委员会主任徐庆华,上海市书协副主席(驻会)、秘书长潘善助,篆刻专业委员会副主任黄连萍、张铭,副主任兼秘书长张炜羽,委员虞伟出席了会议。 上海市文联与上海市书协领导首先听取了篆刻委班子与会人员有关今后三年的工作设想汇报,黄连萍、张铭、虞伟、张炜羽、徐庆华先后发言,大家对上海地区篆刻艺术的创作、展览、教育、学术等现状及认识畅所欲言,并初步预想今后的工作方向。 其中黄连萍提出了人才选择,特别是篆刻后续人才培养的 [详细...]
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    1. “大块文章”鲍贤伦
    2. 鲍贤伦 书法 李白《春夜宴从弟桃李园序》:“况阳春召我以烟景,大块假我以文章。”  ——题记 有道隶书作为书法史、汉字演变史中最重要的内容之一,隶书的起源自何时?众说纷纭,莫衷一是。通常,或者说在上世纪初之前,书法考古圈在没有大量发现简牍书法之前,仅从隶书“汉碑”的实证角度确也不易判断。但今天,我们已有条件看到战国至东晋差不多一千年左右的形形色色的简牍书法,数量众多,质量奇高,“真草隶篆行”多元并存,尤其是隶变形态丰富,学术界要得出一个普遍公认的结论应该是不太困难的。 可以这么认为,基本归类隶书的简牍书法的辉煌问世,无 [详细...]
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    1. 上海和我们这一代写字人——我观鲍贤伦书法
    2. 同庚、同乡、同届、同道、同榜、同行……偌大个中国书法界,数来数去,可以用这么多“同”来相称的,大概也只有贤伦兄了。我们是同龄人,有着类似的学书经历,我熟悉他成长的社会文化环境,观察他的学书经历,也给了我回顾上海和我们这一代爱好写字的人们艺术成长历程的一个机会。 贤伦兄和我开始在上海学书法时,已是“文革”的后半期,政治空气逐渐宽松,上海的遗老遗少们,在临池自娱之余,有了私下授徒的机会。私授的学生多由亲友介绍,或是邻居的孩子。在那个年代,前辈们传授书法并不收费,见到好学的孩子们,总是爱护有加,而孩子们的日常请教,也成为他们的精神寄托和实现自己的文化价值的一个途径。那 [详细...]
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    1. 《刻竹小言》诞生记——读王世襄致金西厓信札
    2. 王世襄致金西厓手札 1975年1月2日,正在北京文物保护科学技术研究所上班的王世襄收到了一封来自上海的信函。那是自“文革”开始已多年未通音讯的四舅金西厓给他的回信。那会儿还没有微信、e-mail,通信是最好的沟通交流方式,此后两人鱼雁往来,互通信息,于是就有了这批信札,也有了《刻竹小言》诞生的故事。 提起《刻竹小言》,学界皆知是金西厓、王世襄合作的经典之作,自上世纪70年代问世以来,好评如潮,被誉为是“对竹雕作出最全面研究之作”。金西厓、王世襄乃郎舅关系,两位均为近现代竹刻理论领域举足轻重的人物。 金西厓(1890—1 [详细...]
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    1. “技”与“道”——当代书法的现状与反思
    2. 王冬龄 辛弃疾《青玉案·元夕》乱书 在20世纪90年代,现代书法还没有在如今的当代艺术环境中被大家所接受,总体认为书法还是不能背离传统。但在当时有极少数的书法家面向创新,开辟了“现代书法”的道路。所以以“回望书法传统”为主题,以并置传统书法与当代绘画的方式来深入讨论传统书法中的核心议题和当代书法的创造基础是一个可以探讨的角度,“在传统中的现代书法”今天已客观存在了。 在国外,无论是在展览上,还是在研讨会上,我们都会极力宣传中国书法的成果与价值,努力把中国书法推向全世界,让更多人了解书法。在国内,我想聊聊当代书法发展的现状,希望通过对一些现象 [详细...]
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    美术展讯
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    1. 李文培
    2. 李文培著名水墨戏曲人物画家,国家一级美术师,中国戏剧家协会会员,中国舞台美术家协会理事,华侨大学兼职教授。 进入专题
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    1. 宗燧岩
    2. 宗燧岩,男,1983年生, 07年毕业于北大资源美术学院。 在校期间得到栗宪庭、李天元、李岩、 ...进入专题
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