笔的准备：两支笔,笔豪长度不小于三厘米,中楷用兼毫,七羊三紫.纸杜绝用报纸,最少用毛边纸,条件好的可以用宣纸, 墨的选择 ： 松烟墨练习，条件好的用油烟墨一般用一得阁 字帖 一本隶书字帖， 一两本楷书字帖 或者魏碑 行草贴 二王的 或者颜真卿的，宋代的用米芾的 明代的张瑞图的 隶书中锋线条训练：以笔肚去写 匀速行笔 敢写 笔画的宽度大致相等 书写过程中不加起笔收笔动作，以手笔拉动为主体会笔和纸的摩擦力 去掉修饰笔画 笔锋在行笔的过程中始终在线条的中间，以手臂带动笔管不能飘 每一个线条都要侵入纸中 楷书：提按过渡，免掉出锋和起笔 [详细...]

点，是形态上最小的笔画。古人非常重视“点”，“倘一点失所，犹美人之眇一目”，可见写好一个点画的重要。任何一个笔画，均可看作是点的延伸。点的形态很多，主要可分为左点、右点、竖点、挑点等。 （一）左点 落笔轻，自右上方起笔向左下方行笔，由轻到重，顿笔，然后转笔向左上方收笔。如“小、军、性、示”等字。 小 军 性 示 （二）右点 落笔轻，自左上方起笔向右下方行笔，由轻到重，顿笔，然后转笔向右上方收笔。如“主、京、立、方”等字。 主 京 立 方 （三 [详细...]

所谓硬笔书法，就是以钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、竹片、塑头笔等为工具，来表现汉字书写技巧，再抒发作者情感的方法及活动。由此而产生的作品，即为硬笔书法作品。硬笔书法具有二重性，即艺术性和实用性。所以，学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺术水平，还要注重其实用价值。而要体现其实用价值，就必须做到书写上的正确化、规范化、匀称化，如果在一幅作品中，错别字连篇，自造字丛生，随意纵横飞舞，即令有高超的用笔技巧，亦不过是“鬼画符”。硬笔书法只有在实现其实用性的基础上进行再创造，才有可能创作出趋于完美的作品。 在对其艺术性的处理上，当首先体现硬笔书写简捷、流便、挺朗、自然的 [详细...]

学习绘画有两种基本途径：一是通过对实物进行写生练习；一是通过临摹前人的作品进行学习。方法不同，但学习的目的只有一个，就是通过写生或临摹掌握造型能力和表现技巧。不同的画种有不同的造型规律和形式语言，这两种不同的学习方法在造型能力和形式语言的学习上也各有特色：通过写生，可以直接来源于生活，这种方法更注重对象的真实性和写实性，与西画的造型观一致，因此比较适合西画的学习。中国画在造型上讲究“意象”，并不追求对象的真实性，在形式语言上具有较强的程式性，“意象”的造型和“程式”的语言是可以通过临摹学习其规律的，所以学习中国画从临摹入 [详细...]

楷书的用笔方法和结体方法，因各名家的宇态风貌不同而各有异同。晋人小楷、魏碑、隋碑、唐碑，均属楷书范畴。特别是唐碑中颜真卿、柳公权、欧阳询的楷书，对后世习书者影响极大，受到世人推崇。这里将介绍带有共性的书写技法。在介绍中吸取历代书家名著和近代著名书家的有关论述，结合本人的心得体会，分类分目进行叙述，以便于读者领会和掌握。美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆刻Q9y/| Y1aah (一)楷书的基本笔画美术,书法,绘画,设计,收藏,拍卖,摄影,美术高考,篆%ap?*Cd2V| 学习楷书，最基本的技法是学会笔画的写法，也就是用笔的方法。唐代孙过庭在《 [详细...]

书法虽然以文字作为依托（载体），但主要是以点线为表现形式（手段），也是构成汉字的基础，高质量的书法线条是中国书法创作首要解决的一个重要课题。高质量的书法线条应具有立体感、力量感、运动感和节奏感。才能赋予书法作品顽强的生命力。 一、书法线条的立体感是指书法创作时书写的线条要有圆润浑厚的感觉。这种圆润浑厚、立体感强的线才具有很强的生命力，它是力量感、运动感和节奏感的基础。 缺乏立体感的线条，即使有多么耀眼的“力度”有多少变化的“节奏，也难以构成真正有生命力的书法线条。为了确保线的高质量、高水平，书法艺术家们无不主动地寻找 [详细...]

自参加培训以来，我分别临习了汉隶《张迁碑》、王羲之《圣教序》、孙过庭《书谱》、颜真卿《颜勤礼碑》、篆书《石鼓文》等法贴，二年中第一次得到了系统的训练。在临习过程中，通过不断地思考和总结，领悟到了临帖除了苦练以外，更重要的是还要讲究掌握科学的学习方法，尤其是在用笔方面首先要过好中锋关、藏锋关、按提关、转折关、速度关、轻重关。过好了这“六关”，打好了这些基础才能够更好地学好法贴，才能够达到从形似到神似的境界。 一、过好中锋关。何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是 [详细...]

一、创作材料：白纸、宣纸等。 　　二、制作拓墨书法作品的前期程序：制作脱墨书法作品。 　　１、书写物：笔者使用的书写物：文具商店所售之广告色（白色），宣纸（生、熟宣纸均可）用白色；　光纸或者80克白纸。书写物以下称“墨”。 　　２、用墨在纸上写好作品，待“墨”干透后将作品置于预先备好的平板上，然后再作品正面上油墨（油墨可为油印墨；以可以是油性印油）。 　　３、上油墨的方法 笔者使用的方法：用棉纱或者泡沫沾少许油墨将作品正面全部“染”黑，使其底色均匀为准。这种方法很适宜脱墨书法；用油 [详细...]

草书创作最基本的技艺要求就是“快”，这就更要强调“意在笔先”、“法在笔前”。简单一句话就是更要熟练基本功。现结合临习怀素小草千字文来谈谈这方面的问题。 一、笔法方面。怀素小草笔画的起笔，多用抢锋入纸，少用尖锋入笔，也就是说多圆少方，圆笔和疾书有矛盾，怎样抢而能圆，则非有熟练技巧不能奏效。又如点画不喜平，不平则要涩，怎样涩而不慢，非要有高超技法不行。再如笔画的收笔不能用顿挫回锋，多要拖锋曳笔才能快，不熟悉这种笔法，拖出来的笔迹只能是“死蛇挂树”。孙过庭在《书谱》中说：“草 [详细...]

书法的成败取决于质量，而质量来源于基础，这也是所有艺术必需遵循的规律。有人说基础学的再多也不嫌多，这话一点儿不错，只有基础雄厚了，向上发展的空间就更大。但是，怎样奠定基础，不是单纯用时间来衡量的，需要掌握一定的方法和技巧，勤奋+方法=成功。下面对书法线条爆发力的形成及训练的方法谈一点个人体会。 书法是由线条组成的，线条的质量直接影响着书法的质量，而线条又是由起笔、行笔、收笔组成的，起笔的质量又起着至关重要的作用，万事开头难就说明了这个道理。起笔是书写的开始，经验告诉我们，任何事情只要有一个良好的开始，那么，对今后的发展就奠定了良好的基础。因此，起笔是书法基础中的基础， [详细...]