在岭南地区大凡从事书画研究或书画创作的人，几乎没有不知道吴子复名的(尤其是在书法圈中)。这多半取决于他在书法篆刻上的名声。在书法篆刻之外，吴子复同时也是中国早期的油画家，受西方野兽派影响较大，后来亦擅画山水，虽然影响远不及书法篆刻，但却反映出一个学贯中西的传统文人的多方面艺术才能——即使这些在绘画上的探索已经渐渐被人所淡忘。 　　吴子复(1899-1979年)原名鉴，又名琬，字子复，上世纪四十年代后以字行，别号宁斋、潭庐、伏叟等，原籍广东四会，出生在广州西关。祖上以打磨银器为业。吴子复本人曾受过私塾、高等小学、国文专修科、英文专修科、市立美术学校等各种新式和 [详细...]

学书二十余年，读书无数，研习过不计其数的古碑帖，同时也品读过不少的书论，结识了很多学书之人，谓之曰“书友”。常与书友小聚讨论书法艺术，谈论最多的不外乎是怎么去品读书法，怎么去欣赏一副好的作品，书法的真正内涵是什么。其实，那一切的一切，都不外乎：书法的骨力如何。 《老子》第三章“是以圣人之治，虚其心，实其腹，弱其志，强其骨。”强其骨，爱精重施，髓满骨坚。《老子》第五十五章“骨弱筋柔而握固”，次两处之“骨”指筋骨，骨力，骨气，“骨”对于身体，治理国家是那么的重要，况乎书法？魏晋六朝卫铄在笔阵图中这样说到“善于笔力者多骨，不善笔力者多肉； [详细...]

　　随年龄增长，张德祥的书法这些年渐入佳境，虽不能说人书俱老，但值得充分关注。古人云，文如其人，书如其人，这在张德祥身上得到了很好的验证，玉树临风、清淡简朴，既可状其人，也可赞其书。 　　张德祥书法艺术的特征之一，是接通了古今的文人气象。古代的书法作品，多出自文人之手，晋右将军的《兰亭集序》 、唐代怀素的《自叙帖》 ，都是有感而发、率性命笔，文与书不分离的。至于今人，于国学已经渐行渐远，失去了中国书法艺术的生长根基，仅仅是把书法当做一种技艺，而不思书法与文气的渊源;等而下之者，则是各种各样的“自由书写” 、“自创新格” ，以新、奇、偏、怪为能事，却不知道中国书法 [详细...]

　欲论电影的艺术并进一步鉴赏、享受。那么从电视中看电影十分正常，从电影中享受那就更不用说了，但从世界摄影大师或绘画大师的作品中观看享受，悟出一幕幕的电影镜头之意藴，那就有点别有意趣了。尤其是伟大的雕塑家米开朗基罗的雕塑壁画更是如此。蒙太奇之镜头迅速在脑海中上映，令人过目不忘，当然用文字展现的语言文学作品藴逸蒙太奇也不难，但从书法的线条艺术中给作品推波助澜恰到好处地更上一层楼，那就难了。况且要形象生动地展现出来，又要用电影的镜头一幕幕地放映出来，有不隔之美之奇效那就更难了。 　　张清岩先生做到了。 [详细...]

当今中国已进入了一个多元的时代，随着改革开放的深入，各种思想、各种观点不断影响着我们的社会和生活，并冲击着五千年的中华文化。 　就国粹中国书法而言，自从上世纪八十年代开始复兴，随着各种展览、比赛的兴起，尤其是以中国书协为代表主办的各类书展的展开和新闻媒体的推波助澜，中国书坛出现了前所未有的繁荣景象。各种流派竞相媲美，各类人物粉墨登场。什么传统派、现代派、学院派、新古典主义、书法主义、流行书风等等。谁都说自己代表中国书法的最高水平，谁都说自己是主流书风。但到底什么是主流书风？我以为：这是一个严肃的学术问题、方向 [详细...]

由于工作的原因，我有幸在杨炳云先生身边工作。常看他读书写字。其实炳云先生一天下来，除却读书写字，少有傍务。在当今众声喧嚣、物欲横飞的时代，能象炳云先生不为诱惑，生活的如此简单明了，并不多见了。近观先生写字，常给人一种难以言表的振奋和享受，欣赏炳云先生书法艺术，就象品尝一壶陈年老酒，越品越香，越品越有味道，它会释放出一种震撼心灵、动人魂魄的艺术魅力。 线条之美。先生用笔多以长锋软毫高腕执笔，运笔。使转全以中锋，起笔收笔处犹如切金断玉，干脆利落、线条苍健、内劲十足、自然流畅，线条立体感极强。近观先生写字，其执笔掌控能力可谓达到了炉火纯青，笔、手、心融为一体。笔 [详细...]

早年人生意气风华之德林兄，谈笑自如，还有着入世的精神。观其行草遒劲、迅猛，颇有些颠张狂素之遗风。我以为张兄当延续此路，再发扬直接生命本真的“酒神精神”，必能大有作为。 然而近年来，德林兄却一心向佛，并皈依了三宝，成为一名虔诚的俗家弟子，法名净圆，其理由不得而知。到参加他展览的研讨会时方知，他早已心向往之且很有年头。在拜佛参禅中，开始了超脱的人生。许多戒律开始在他身上践行。我到了京城，想请他喝酒，千推万辞，来了也戒酒色才气，方知其已很有修持并达一定境界。早年为他写过书法作品集序曰《天地之心 风骚之意》，对其雄阔奔放之书风甚为赞赏，其书迅猛雄强，可归壮美一路。但 [详细...]

　　有个朋友推荐我看朱非的书法，我先没在意，这年头会写字的人多了去了，但能遇到真正打动人心的作品，却要看缘分。经不起他又次推荐，就拿来一看。这一看真就惊了，眼睛盯着字面，久久不能移开，耳边仿佛响起大提琴低沉而又悠扬的声音。 　　是的，是大提琴。这声音低沉却不乏热情，稳健中有奔放的豪气，这么大气又流动着韵律的作品，真乃书法中的精品。你看这正楷，笔法庄严而有法度，大气豪迈，你看这行书，字划神逸，笔气飘飘，无论从书法艺术的角度观察一个一个的字，还是整体上传达出的气息，其刚正、高雅的风范，都让人心生敬意。 [详细...]

从一个特定的角度，我认为中国当代的书家总是习惯于偏安一隅，或者总是习惯于以某一家的书体来为自己的书写作辩护，甚至一直驻守在某一家书体的铁屋子中，将某一家形成的点横撇捺当成杀手锏来为自己争得一席之地。实际上，这种偏安一隅的做法，不仅没有在最根本性的角度捍卫某一家书体的独特艺术品格，而且正是由此既丢掉了某一书派的独特性，又丧失了书法艺术特有的自由品质。正是在这样的背景中，张德林的书写却给我另一种艺术思考：开阔而结实，始终呈现出一种澄澈透明的禅境书写向度。 张德林的书法艺术正是在这样的一种艺术境界上给当代中国书法界提供弥足珍贵的精神启示。依赖禅境为出发点，张德林穿 [详细...]

牛迈程 笔名耕耘 著名书法家，陕西长安人，和新中国同年诞生。先后毕业于西安科技大学和西安交通大学。中国艺术科学院荣誉博士、硕士研究生导师、中国书画家协会会员、中国书画创作研究院名誉院长兼终身客座教授、英国皇家艺术研究院荣誉院士、客座教授，陕西省书法家协会会员、华夏大家书画院院士、天人文学书画院院士。1986年以来，有12幅书法作品在全国书法展中荣获金奖和一等奖。其书法作品和成就被收入《中国书画名家大典》、《中华名人志》、《世界优秀专家人才名典》、《世界名人录》、《感动中国文化人物》、《中国文化名人十八大题贺特刊》、《文艺百年传世人物》等30多部书画集和典籍之中。部分作品被法国、德国 [详细...]