中国上古名人中，未知最多的恐怕非老子莫属。其不仅出生地有争议，出生年月也没有准确的记载。最大的未知，恐怕就是他西出函谷之后到底去了哪里？好在碑能证史。下面就让我们从现存的历代与老子有关的碑刻中，找寻老子当年的足迹。 　　按照目前比较流行的说法，老子是楚苦县厉乡曲仁里人，也就是今天的河南省鹿邑县。其地春秋时期属陈国，当时叫“鸣鹿”。东汉延熹年间，老子出生地建太清宫，以后历代修葺，今天还能看到的大殿是清代初期的建筑。大殿近旁有唐玄宗御注的道德经碑，宋真宗御书碑及元、明、清各代碑刻，颇堪流连。故里北侧，有“老君升仙台”，台上有宋代陈抟手书“开张天岸马，奇逸人中龙” [详细...]

　　胡抗美 《李白〈登庐山五老峰〉》 书法 　　近日，由河南省书法家协会、郑州美术馆主办，北兰亭承办的“2024万殊一相·狂草四人展暨刘洪彪遗作展”在郑州美术馆新馆举行。展览展出中国书法家协会第六届副主席、草书委员会主任胡抗美，第四届、第五届中国书法家协会副秘书长、草书委员会副主任张旭光，辽宁省高级法院原院长、安徽省书法家协会名誉主席、中国法官文联副主席张学群，中国书法家协会理事、草书委员会委员王厚祥4位作者的书法作品53幅，以及第七届中国书法家协会副主席、草书委员会原主任刘洪彪遗作23幅。 　　书家作品以“致敬王铎，写意经典”为主旨，大力 [详细...]

遍撷群英织彩霞，妆成天山雪后春 ——2023“中国书法·年展”全国书法篆刻作品展巡回展观后感 　　文明之兴始于文字，作为全世界唯一存续至今的古老文明，书法不仅传承着先贤的思想，更熔铸成独特的民族文化根魂。从2024年4月起到日前，2023“中国书法·年展”全国书法篆刻作品展在全疆各地巡展，第六师五家渠市文化馆、第二师铁门关市美术馆、第七师胡杨河市文化馆、第十三师新星市图书馆等兵团文化场馆迎来了许多书法艺术爱好者，大家观看展览，讨论研学，沉浸在这场书法盛宴中。在家门口看大展，在原作前细细揣摩，书法艺术的惠风滋润着天山南北。 [详细...]

　　新时代的书法评论工作者必须直面当下互联网书法批评的状况，带着问题导向，冷静观察，沉着应对，有所为有所不为，努力破题、解题。从传统的报纸、杂志平台，转到网络平台、社交媒体这一新的主阵地；从主要面向业内人士和高端精英，转向面向业内业外，照顾大众人群，做到雅俗共赏；从象牙塔内的单向内容生产者，转型成为善于利用网络的互动内容生产者、传播者，网络议题的设置者，热点话题的引领者。书法是具有广泛群众基础的艺术门类，在新的时代，每一个书法评论工作者都应该及时“转场”，在大时代的新媒体矩阵当中迅速找到个体的方位，与时代同频共振，发出理性而清朗、有底气、有朝气、有锐气的评论声音，为当代书法的健康发展 [详细...]

这里所谓“疏离感”，就是当代那些盛行的展览体山水普遍给予人的拒斥感、压迫感和异化感。美术大展不约而同地充斥着这样的作品，它们的画面表现出这些共性：密，形象和笔触密集繁琐；实，充满着逼近自然和社会客体的具象；细，刻画工细，似乎是一丝不苟；满，构图元素连天接地、满边满沿；黑，上述这些加起来就形成了黑压压一片的效果，而且这些作品几乎不约而同喜欢表现阴天、黄昏、夜幕等景色。即便赋色也更接近于表现物体光影的油画、水彩、水粉色系。 黑压压、阴沉沉，调子和画面诡异，就是这样的视觉效果。而“繁密体”大师们范宽、李唐、髡残、黄秋园完全不一样，他们的作品画面让人感觉是舒服的，为什么 [详细...]

　　“远看山有色，近听水无声，春去花还在，人来鸟不惊。”王维这首名为《画》的五言绝句通过画笔将自然风景中的山水花鸟永恒定格，将其特征保留住“最富包孕性顷刻”。明人杨慎有诗云：“会心山水真如画，妙手丹青画如真。”人在画前，如在景中。为何艺术家在绘画时会选择这些风景入画？人们在自然审美中如何获得“风景如画”的体验感？这些问题关涉到自然与艺术在审美中的纠葛，也反映出人类审美倾向的发展受多重因素影响。探究这些问题既能梳理清楚“风景如画”这一审美经验常识的形成脉络，完善美学理论，也能在人和自然、艺术的同一性中探寻美的本质，为当下环境的和谐共建及人类精神困境的突围提供启示。王中原的专著《自然美和 [详细...]

　　华平先生是我多年的同事，所以我对华平先生的为人处世了然于心，而对他的书法艺术，是渐渐领悟的。 　　字如其人 　　河南省文联新大楼建成后，作为时任省书法家协会主席的华平先生为文联题写了招牌：河南省文联。这几个字端正有力，甚至可以说大气磅礴，正式横置于文联大楼门楣上方的那一天上午，我站在十几米外临近马路的地方久久端详，不禁感慨于华平先生的凛然正气，对书法特别是行书法度的遵守。因为在那些年，社会上正流行狂书、吼书等江湖书写，而且一时间声名鹊起，仿效者众，学术界也纷纷跟进，称之为书法新潮。在这种大潮涌动的时候，华平 [详细...]

新时代下，由于互联网的推动，书法艺术也发展成为一个更加火热的时代，隶书创作随着书法爱好者的推进而得到了长足发展。其中，国展和大型书展的作用，更是不容忽视。正规的大型书法展览本身出发点毋庸置疑，比如国展，其对书法发展的推动和贡献巨大，意义也是深远的。但随着各种参差不齐的展览出现，“展览体”依然大行其道，隶书俗化现象并没有显著改观，这不能不引起我们重视。 从取法上来看，借鉴古法、推陈出新者蔚为大观，但仍有不少创作者入手就学清人，甚至学时人，尤其谁是评委就学谁，谁入展得奖就学谁，长相相近，格调不高。学隶书没有一个深入临习和感悟多种经典汉碑的过程，你想写出高古朴厚的汉代 [详细...]

全国第十三届书法篆刻展览（以下简称“国展”）入展名单公示后，有幸隶书、行书两件作品上榜。相比较上届国展，这次实现了两个突破：一是入展件数比上届增加1件，二是行书首次入选国展。 我本人非书法专业科班出身，亦未拜师学艺，工作原因一直把书法奉为“余事”，通过书法展赛检验学习成果一直是我学习书法的方式。2023年9月，国展征稿启事发布后便决定积极参与，但对于作品书体、内容、形式一直没有清晰的思路，前期试写了几幅小稿不是太满意，之后便以临帖、读帖为主，未再动笔创作。恰逢10月中旬赴北京参加中国书法家协会主办的“传统文化修养与当代书法创作·第十期全国青年书法创作高研班”，其 [详细...]

　　【摘要】书法碑刻，是中华传统文化宝库中的璀璨瑰宝，具有深厚的历史积淀，蕴含着独特的文化内涵和教育内容。随着时代的发展，书法碑刻艺术在高校美术教学中的应用受到越来越多的关注和重视，且其蕴含的丰富文化内涵、高超的艺术表现技巧和独到的美学思想，开始被广泛应用到高校美术教学中。本文以书法碑刻艺术为切入点，浅析书法碑刻艺术的教学价值和教学路径，以期为高校开展美术教学提供一定的参考借鉴。 　　引言 　　书法碑刻艺术作为中华民族的宝贵文化遗产，彰显了汉字群体的优美造型和风格面貌，其独特的艺术魅力和风貌，在高校美术教学中具有重要的应用价值。碑刻艺术不仅 [详细...]